Нарастващият обхват на строителните начинания от век на век, дължащ се на постоянното разширяване на Рим, и разширяването на мащаба на отделните конструкции изискват създаването на ново строително оборудване, което предоставя на архитекта по-големи възможности в сравнение с колоните и гредите. структури на гърците. Това разширяване на архитектурните възможности беше постигнато чрез внедряване и развитие сводести конструкциии използването на нов материал - бетон. Сводест дизайнот дялан камъки от бетоноще през периода на Римската република той създава напълно нов общ облик на архитектурата, допринася за появата на нови типове архитектурни структури и трансформира традиционни типове, наследени от античността или заимствани от елинизма. Техническите постижения на Републиката ще станат основа за Римската архитектурна революция, която започва при император Нерон и достига кулминация при император Адриан с изграждането на Пантеона, върхът на римската архитектура.

Ашларбеше незаменим спътник на римския бетон и се използваше главно за укрепване на ъгли, прегради и арки. Части от ордена и други архитектурни детайли са изсечени от камък.Най-забележително е диференцираното и дълбоко обмислено използване на различни камъни в архитектурата на републиката, като се вземат предвид не само техните природни свойства, но и цената на тяхното обработка и доставка. Оттук и комбинацията от различни скали в една и съща структура, на една и съща фасада, в зависимост от натоварването, декоративната роля и атмосферните условия на буквално всеки блок.

Бетон . Широкото използване на бетон в Рим се обяснява, от една страна, с ниската цена на материала и скоростта на извършване на мащабни работи от него, от друга страна, с възможността за използване на нискоквалифициран, евтин роб труд в бетонова конструкция. Римският бетон беше много качествен и издръжлив, имаше редица пластични предимства и забележителни технически качества за различни експерименти с архитектурни форми.

Тухла . Въздушно-сухите тухли са използвани за масово жилищно строителство. Красиво изпечената плоска тухла измества кирпича от градското строителство, в комбинация с бетон и в комбинация с дребноформатен дялан камък ще бъде характерен за архитектурата на империята.

Арка и сводтрябва да се счита за приноса на Рим в съкровищницата на световната архитектура, тъй като едва в римско-италианската архитектура арката и сводът придобиват водещо значение и започват да играят ролята на основно архитектурно средство, а не на второстепенен структурен елемент. За изграждането на сводове, почти едновременно с камъка, римляните започват да използват бетон - този универсален материал, от който са изградени както проста стена, така и сложен свод с еднаква простота и бързина. Трезорът ви позволява да създавате стабилни сложни системи, в които по-ниските стаи, покрити със сводове с по-малък обхват, поддържат основните стаи с по-големи, често грандиозни размери. Този основен принцип на всички римски сводове и комбинацията от обеми е бил известен още на строителите на Републиката. Криволинейни форми- нова дума в архитектурата, ново движение на окото, нови акценти. Нова естетика.

Купол . Принципите на конструкцията на свода се прилагат и по време на републиката, за да се създаде полусферичен купол. Технологично сложни и големи куполи започват да се строят по време на Римската архитектурна революция, когато куполите започват да се използват при строителството на храмове и големи обществени сгради.

Октавиан Август полага основите на развитието на императорската архитектура. Мащаб, авкустийски класицизъм. Започва активна строителна дейност. Светоний: „Август взе Рим като тухла, но го остави като мрамор.“ Промяна на същността. Бил беден, скромен, но станал елинистически град.

При Нерон пожарът от 64 г., който унищожи повече от две трети от Рим, разчисти пътя за реконструкцията на града, необходимостта от която се чувстваше отдавна. В резултат на пожара стана възможно да започне реконструкцията на някои райони на столицата с широки улици, оградени с портици. Градската пренаселеност стана причина за увеличаването на броя на капиталовите сгради - многоетажни жилищни сгради с помещения под наем, които замениха многоетажни, но много пожароопасни къщи, построени върху дървена рамка.Районът, зает от масово жилище, бързо нараства, броят на отделните къщи намалява и малкото къщи на богатите остават главно в покрайнините на града.

Следващите поколения императори ще продължат строителството мащабенсгради, които носят идеологическата функция на прослава на императорската власт. Разбира се, при такъв мащаб е било необходимо да се използва техниката на римския бетон.

Римляните са напълно преосмисляне на гръцкото наследство: ако гръцките сгради са архитектурата на екстериора, то римската е архитектурата на вътрешното пространство, което активно се развива, разширява, разчленява и структурира. Стенописите въвеждат теноника, систематичност и йерархия.Стените, екседрите, нишите, кесоните също са примери за развитие на пространството, неговото разширяване и разбиране.

Римска архитектурна клетка- композиционен елемент от архитектурата на древни римски сгради. Състои се от арка, чиито пети лежат на пилони, и рамкиращите я колони, обикновено на пиедестали, с антаблемент. За разлика от архитектурата на Древна Гърция, където ордерните елементи са свързани със структурата на сградата, римската архитектурна клетка демонстрира разделянето на носещи части (стена, пилон, арка) и декоративни части, които оформят фасадата (колони с антаблемент) . Римляните, заимствали колоната от елините, я лишават от нейната конструктивна функция и я превръщат в украса на фасадата. Арката и сводът създават странична тяга; поради тази причина колоните биха били крехки и биха могли да се срутят, ако бъдат натоварени с цялата тежест на извития под. Древните римски строители освобождават колоната от товара и пренасят тежестта на тавана върху масивната стена на сградата.

Любим в Рим аркаден мотив- съвсем различен ритъм, различно движение. Друга съществена разлика от гърците.

Резултатът от развитието на технологиите и мисълта на римските строители е Пантеонс огромен купол, насложена ордерна украса и дълбоко семантично богатство (вътрешното пространство е като Вселената).

Архитектурата на вътрешното пространство е и новото осъзнаване на себе си в рамките на тази архитектура.Без постиженията, извоювани от римския ум и римската архитектурна революция, архитектурата на следващите поколения би била немислима, особено култовата архитектура на християнството и исляма, развиване на вътрешното пространство на стаята като концентрация на божествения дух.

Билет 21. Баните на римляните.

Билет 22. Архитектура на римските гробници.

Билет 23. Жилищна архитектура от епохата на империята.

Билет 24. Архитектурата на Италия в епохата на империята.

Характеристики на използването на ордерната система в архитектурата на Древен Рим. Ролята на колоните и римската клетка (амфитеатър Колизеум). Характеристики на римската строителна техника

Характеристики на използването на ордерната система в архитектурата на Древен Рим.

Архитектурният език на римската архитектура се формира под влияние на елинистическата култура. Римските архитекти възприемат реда предимно от Гърция, разработвайки свои собствени версии на дорийски, йонийски и коринтски ордери въз основа на гръцки образци. Трудно е да се проследи последователно развитие в римските порядки. Противоположните тенденции често съжителстват тук една до друга, така че преобладаването на един или друг ред не винаги е резултат от неговата еволюция в предходния период.

През императорската епоха продължава развитието на римски варианти на ордери, съответстващи на церемониалния характер на сградите от онова време. Йонийският ордер почти никога не е бил използван. Най-често използваният ордер беше коринтският ордер, който придоби особена пищност. Ъгловите валути, средният свитък и поддържащите ги листа израснаха от общо ядро, което придаде на столицата още по-голяма цялост. Композитният ред, донякъде претоварен с подробности, беше много популярен. Той комбинира листни корони от коринтски ордер с волюти от йонийски тип.

Ролята на колоните и римската клетка (амфитеатър Колизеум).

Римляните въвеждат в употреба аркада, състояща се от няколко „римски клетки“ - оригинална комбинация от арка с две колони, прикрепени към нея от двете страни (обикновено на пиедестали). Колоните не поддържаха сводестия таван, а бяха само външна украса. Театърът на Марцел в Рим (I в. пр. н. е.) и прочутите Колизеум.

Фасадата на амфитеатъра е разделена на три нива от аркади и горен слой, прорязан от малки правоъгълни прозорци, които се редуват с бронзови декоративни щитове. Според традицията, идваща от театъра на Марцел, тосканският ред на полуколони от първия ред съответства на йонийския ордер от втория и коринтския ред на третия ред. В четвъртия ред мястото на полуколоните е заето от коринтски пиластри

Характеристики на римската строителна техника.

През I-IV век. н. д. В Рим са разработени сводести конструкции с голям размах, чието изпълнение е станало възможно чрез използването на бетон. През този период се използват и доразвиват основните типове сводести конструкции, разработени до края на републиката: цилиндричен свод (правоъгълен и полукръгъл в план), различни видове кутийни сводове, кръстати, затворени и куполни сводове. Особен успех е постигнат при изграждането на куполни покрития с голям диаметър. За олекотяване на сводовете и куполите са използвани леки съдове от пемза и керамика, вмъкнати в зидарията. Те са служели и като резонатори. От края на 1в. Н. е. В римската архитектура търсенето на нови пространствени форми се засили, оформлението на сградите и ансамблите стана по-сложно, в него бяха въведени криволинейни елементи, изискващи необичайни сводести тавани.

В провинциите сводестите конструкции не са много разпространени, с изключение на Сирия, където сводовете се използват както в обществени, така и в жилищни сгради. За разлика от Италия, в Сирия сводовете са направени не от бетон, а от дялан камък.

Уралска държавна академия за архитектура и изкуство

Катедра История на изкуството и реставрация

Домашна работа

Курс по история на изкуството

II семестър

Изпълнени: чл. гр. 177 Тимонин Евгений

Ръководител: Професор от катедра „Научноизследователска и развойна дейност“.

Голобородски М.В.

Екатеринбург, 2012 г

Изкуството на Древен Рим.

Апсида- издатина на сграда, полукръгла, фасетирана или правоъгълна в план, покрита с полукупол или затворен полусвод.

Арх- извито припокриване на отвор в стена или участък между две опори (колони, мостови опори), което е греда с извито очертание в надлъжна посока и създава странична тяга.

а - цокъл; b - импост; в - челото на арката; g - замък; г - архиволта.

Keystone- клиновиден или пирамидален зидан елемент на върха на свод или арка. Често излиза от равнината на арката, изпъква по размер, има декоративна или скулптурна обработка, като по този начин получава декоративна функция.

Кесон- вграден панел в плосък, сводест или куполен таван, който улеснява конструкцията и служи като допълнителен декоративен елемент.

Композитен ред- Това е малко по-сложна версия на Corinthian. Към обичайния коринтски капител, състоящ се от камбана с редове от акантови листа, се добавят йонийски ехинус и възглавница с волути, характерни за йонийския ордер. Височината на съставна колона обикновено е цел. Колоните не понасят натоварването на многоетажни конструкции, а поддържащите функции се изпълняват от стената. Само в аркадите е запазена градивната роля на колоната.

Римска клетка- композиционен елемент от архитектурата на древни римски сгради. Състои се от арка, чиито пети лежат на пилони, и рамкиращите я колони, обикновено на пиедестали, с антаблемент.

Мрежест- облицовъчен слой от римски бетонни стени, имащ модел под формата на правилна решетка под ъгъл спрямо основата на стената.

сводово ребро- мощен елемент, обикновено под формата на тънка арка, подчертана с релеф и понякога цвят. Ребрата могат да играят и чисто декоративна роля, без да носят никакво натоварване.

Трезор- пространствена конструкция, таван или покритие на конструкции под формата на изпъкнала извита повърхност.

Кръст свод- образува се от пресичането на два цилиндрични или кутиевидни свода с еднаква височина под прав ъгъл. С нея се покривали квадратни, а понякога и правоъгълни помещения.

Цилиндричен свод- образува полукръг в напречно сечение (или половин елипса, парабола и др.) Таванът в него се опира на успоредни опори - две стени, ред стълбове или аркади.

Купол- пространствена носеща структура на покритието, по форма близка до полусфера или друга повърхност на въртене на крива (елипса, парабола и др.). Куполните конструкции покриват предимно кръгли, многоъгълни, елипсовидни помещения и им позволяват да покриват големи пространства без допълнителни междинни опори.

Колизеуме символ на Рим и неговата многовековна история. Това е най-големият и най-красивият стадион на древния свят, построен през 1 век сл. Хр. и има формата на амфитеатър. Колизеумът в Рим е основан от император Веспасиано (Виспасиан) през 72 г., с този жест той иска да разпространи още повече кървавия спорт на гладиаторите. Строежът е завършен (осем години по-късно) от неговия син, император Тито.

Пиедестал– художествено оформена основа, върху която се монтират произведения на изкуството – скулптура (статуя, скулптурна група, бюст), ваза, обелиск, стела и др.

Баните на Каракала - Баните на император Каракала в Рим, официално наричани Антонинови бани. Те са разположени близо до Апиевия път, извън портата Капена, между Авентин и Целиум. Строежът започва през 212 г. сл. Хр. и е завършен през 217 г. след смъртта на императора. Дворът на баните на Каракала е с размери 400 на 400 м, централния комплекс - 150 на 200 м.

Тоскански орден- архитектурен орден, възникнал в Древен Рим в началото на 1 век пр.н.е. д. и 1 век от н.е д. Това е опростен вариант на дорийския ордер.Наименованието се свързва с архитектурата на етруските (тосканците). Фризът на тосканския ордер е лишен от триглифи и метопи. Няма мутули под надстройката на стрехата. Стволовете на колоните, които са по-дебели от дорийските, са гладки и без канелюри. Изключително прости основи се състоят само от цокъл и тор. Височината на колоната обикновено съответства на нейните седем долни диаметъра. Външно сградите на тосканския орден изглеждаха издръжливи и впечатляващи, затова символизираха физическа мощ и сила и се използваха главно в икономически и военни сгради, обикновено на първите етажи.

Триумфални арки- мемориални структури, предназначени да увековечат паметта на дадено събитие.

Форумът на Цезар - първият от императорските форуми на Рим, заемал площ от 170 на 75 метра. Форумът е построен от Гай Юлий Цезар през 54-46 г. пр.н.е. д. като продължение на Римския форум. В северната част на форума имаше Храмът на Венера Прародителката (VenusGenetrix) и Сребърната базилика (basilica Argentaria). През 2 век при император Траян форумът е напълно възстановен, а след пожар през 283 г. при Диоклециан е възстановен.

Екседра- голяма полукръгла ниша с конха, обикновено завършена с полукупол.

В Римската империя орденът се превръща в абстрактен символ на рационалния ред и всепроникващото единство на Pax Roman; той е освободен от връзката с онези семантични значения, които биха могли да ограничат употребата му.

Благодарение на това стана възможно орденът да се използва като символ на утвърждаване на властта на империята, олицетворяващ организацията и реда, наложен в нейните граници. Тази универсална среда е продукт на култура, която не признава стари граници, но в същото време е достатъчно гъвкава, за да усвои характеристиките на националните и местни художествени традиции, подчинени на нейната тектонична структура. Последицата от универсализацията на смислената форма беше отслабването на нейната зависимост от дизайна на структурата. Ордерът със своята стойко-гредова конструкция се оказва част от каменната облицовка на действаща конструкция от друг тип – масивна стена или арка. Законите на нейната структура, запазили естетическа, конструктивна и символна роля, взаимодействаха с техническите и конструктивни закони от различно естество. Така възниква римската архитектурна клетка - комбинация от масивни опори, свързани с арка, и прикрепени към тях полуколони, които носят антаблемент, простиращ се над арката. Тази клетка се превърна в нова метафора за комбинацията от целесъобразност и естетическа стойност. За първи път е изобразен на фасадата на Табулария в Рим - сградата на държавния архив на Римската република, вградена в югоизточния склон на Капитолийския хълм (78 г. пр. н. е.).

В императорския Рим се появяват грандиозни композиции, образувани от сумирането на много арковидни ордерни клетки. Те образуват външната обвивка на затвореното пространство на амфитеатрите. Елипсовидното очертание на плана на такива сгради елиминира онези разлики между обикновени и ъглови елементи, които са неизбежни, ако планът е правоъгълен. Такава система получи своя съвършен израз в четиристепенен амфитеатър на Флавии в Рим - Колизеумът (75-80 г. сл. Хр.). Мощната външна обвивка, издигаща се на 45 м, се отваряше навън през арки, рамкирани с колони. Редуването на поръчки - тоскански, йонийски и коринтски - и фините модулации на стойностите засилват възприемането на величието на цялото. Антаблементимаркирайте границите на нивата, клетките с дъгообразен ред съответстват на секции, които отиват по-дълбоко. Редът стана основата на образа на структура, предназначена за огромни маси от хора, средство за организиране на нейната пространствена структура и нейния символ. Клетките с извит ред дават скали с величини, междинни между огромността на цялото и личността. Пространственият обхват на амфитеатъра беше съизмерим с човешките маси, които го изпълваха; мярката на клетките остава индивидуалният човек. Размерите на клетките са познати на възприятието - височината на колоните на Колизеума е близка до обичайната за малък храм или базилики- в същото време чрез тях има осезаема връзка с цялото, чиято необятност се разлага на връзки.

Структури от много видове са били формирани от повтарящи се клетки в Рим - бани, пазари, казарми, складове, акведукти, - и не е задължително да се използва ред (като многоетажни „апартаментни“ сгради в Рим и Остия).

Структурите, образувани от повторението на първични елементи, се превърнаха в исторически важна иновация в римската архитектура. Третирането на ордера като система от единици, позволяващи различни комбинации, разшири възможностите за неговото използване. В Колизеума клетките на реда чрез ритъма на тяхното равномерно повторение определят структурите на цялата обвивка на структурата и нейния образ. В други обществени сгради от римската епоха редът е използван за създаване на акцент върху основното. И така, входът на гигантския барабан Пантеонразкри мощен портик с теж фронтон, изпъкнал на фона на неразделена стена. Пространствено изолирана аркадна ордерна клетка стана основата на мемориална структура - триумфална арка.

Очевидно за първи път в състава на триумфалните арки се появява колона, поставена до стената, която носи само стърчащия над нея антаблемент. Тази форма - вертикална, образувана от колона и нейното продължение в рамката - се превърна в удобно средство за ритмична организация на стената (Пасажен форум в Рим, 97, с прикрепени колони по страничните стени). В сградите на бани и базилики прикрепените колони започват да се използват като опори за кръстосани сводове (Големите бани в Лептис Магна, 127; Баните на Диоклециан в Рим, 306).

Във фантастичната архитектура на стенописите е запечатано отношението към ордера като система от елементи, въз основа на които могат да се създават безкрайно много комбинации по определени правила. Живописни имитации на ордери в комбинация с архитектурния пейзаж започват да се появяват в стенописите на така наречения „втори стил“ в края на 2 век. пр.н.е. В картините от "четвъртия стил" след 63 г. сл. н. е. мотивите за поръчка се развиват в купища форми, чиято причудливост се засилва от „невъзможната“ перспектива с промяна на плановете. Тези архитектурни фантазии отразяват характеристиките на естетическия идеал, който съществува в масовото съзнание.
В архитектурата на империята започнаха да се появяват различни структури, където най-сложните комбинации от ордерни елементи бяха много изобретателно изиграни върху огромни повърхности на стените, чиято организация беше напълно освободена от ограничаващите условия, генерирани от дизайна или функцията . Такива композиции бяха най-естествени в театралните сгради. Полето за тях беше вътрешната фасада на сцената, издигаща се до цялата височина на театъра със своя стръмен амфитеатър (театрите в Аспендос, Мала Азия, 2 век от н. е.; Сабрата, Либия, 180 г.; Оранж, Франция, 1 век от н. е.). д.). Подобен характер придобиват и композициите върху плоските фасади на представителни градски сгради, като библиотеки или нимфеуми. Единството на огромната стена на нимфея в Милет беше подчертано от редуването на „шахматна дъска“ на двуколонни портици, рамкиращи равномерно разположени ниши със статуи. Архитектът, който създава портите на южния пазар на Милет (165 г.), с помощта на ордерна декорация, се стреми, напротив, да преодолее плоскостта на композицията, да я развие в триизмерно пространство. Триизмерността на ордерната украса е особено смело развита от архитектурата на източните провинции на империята. Той вече маркира фасадите на гробниците на набатейските племена, издълбани в скалите на Петра, гигантски монолити от розов пясъчник (1 век пр.н.е.). Тук са характерни интензивни съпоставки и контрасти на рязко изпъкнали и дълбоко хлътнали части, изпъкнали и вдлъбнати криволинейни очертания.

Моделите на формиране на ордерни композиции и функционирането на ордерите в архитектурата на Римската империя се доближават до законите на естествения език, отколкото всички други художествени системи на архитектурата. Освобождаването на поръчката от твърдата условност на дизайна даде възможност за гъвкаво решаване както на инженерни, така и на конструктивни и художествени проблеми.

Виолет льо Дюк, следвайки морализаторската тенденция на естетиката от средата на 19 век, строго осъжда римляните за това, признавайки техните умения като инженери и организатори. Той написа:

„В римската архитектура има, от една страна, структура, верен, истински, утилитарен дизайн, комбиниран, за да изпълни програма, начертана от ръката на майстора; от друга страна, има обвивка, украса, независима от структурата, както облеклото е независимо от човешкото тяло.

Той задава въпроса дали римлянинът е бил художник като гърците. За него несъмнено не. Изводът е очевиден – не трябва да се подражава на римляните.

Но в продължение на много векове римската архитектура е била имитирана. За архитектите на Ренесанса тя служи като идеален прототип; тя е последвана по свой начин от архитектите на барока и класицизма. Художествената система на гръцката архитектура, напротив, остава недостъпна за повторение. Само европейският и американският неокласицизъм прибягват до „неогръцки” стилизации, вдъхновени от литературната природа на въображаемото мислене. Което се превръща в характерна черта на 19 век. И в тези стилизации знаците на гръцката архитектура се носят само от отделни „знаци“ - колони, антаблеманти, висок фронтон - въведени в композиция, идваща от други художествени системи.

Свойството на художествения език на римската архитектура, което определя възможността за адаптиране към други исторически условия, неговата пригодност за изразяване на други значения, е именно относителната независимост на функционалната и конструктивна структура на структурата. Тази независимост доведе до вътрешен конфликт в произведенията на архитектурата. Той изключи целостта - голямото постижение на гръцката античност, но осигури универсалността на системата, съчетана с други принципи на изграждане на структурата на сградите, изпълнена с други значения.