إن النطاق المتزايد لمشاريع البناء من قرن إلى قرن، بسبب التوسع المطرد في روما، وتوسيع نطاق الهياكل الفردية يتطلب إنشاء معدات بناء جديدة، مما يوفر للمهندس المعماري فرصًا أكبر مقارنة بالعمود والحزم. هياكل اليونانيين. وقد تم تحقيق هذا التوسع في القدرات المعمارية من خلال التنفيذ والتطوير الهياكل المقببةواستخدام مواد جديدة - أسمنت. تصميم مقببمن قطع الحجرو من أسمنتبالفعل خلال فترة الجمهورية الرومانية، أنشأت وجها عاما جديدا تماما للهندسة المعمارية، وساهمت في ظهور أنواع جديدة من الهياكل المعمارية وتحويل الأنواع التقليدية الموروثة من العصور القديمة أو المقترضة من الهيلينية. ستصبح الإنجازات التقنية للجمهورية الأساس للثورة المعمارية الرومانية، التي بدأت في عهد الإمبراطور نيرون وبلغت ذروتها في عهد الإمبراطور هادريان ببناء البانثيون، قمة العمارة الرومانية.

أشلاركان رفيقًا لا غنى عنه للخرسانة الرومانية وكان يستخدم بشكل أساسي لتقوية الزوايا والأعتاب والأقواس. تم قطع أجزاء من النظام والتفاصيل المعمارية الأخرى من الحجر. وأبرز ما في الأمر هو الاستخدام المتمايز والمدروس بعمق لمختلف الحجارة في الهندسة المعمارية للجمهورية، مع الأخذ في الاعتبار ليس فقط خصائصها الطبيعية، ولكن أيضًا تكلفة تصنيعها. المعالجة والتسليم. ومن ثم يتم الجمع بين الصخور المختلفة في نفس الهيكل، وعلى نفس الواجهة، اعتمادًا على الحمل والدور الزخرفي والظروف الجوية لكل كتلة حرفيًا.

أسمنت . يُفسر الاستخدام الواسع النطاق للخرسانة في روما، من ناحية، بالتكلفة المنخفضة للمادة وسرعة تنفيذ الأعمال واسعة النطاق منها، ومن ناحية أخرى، بإمكانية استخدام العبيد الرخيصين وذوي المهارات المنخفضة. العمل في البناء الخرساني. كانت الخرسانة الرومانية عالية الجودة ومتينة للغاية، ولها عدد من المزايا البلاستيكية والصفات الفنية الرائعة للتجارب المختلفة للأشكال المعمارية.

قالب طوب . تم استخدام الطوب الجاف بالهواء لبناء المساكن الجماعية. يحل الطوب المسطح المحروق بشكل جميل محل الطوب اللبن من البناء الحضري؛ بالاشتراك مع الخرسانة ومع الحجر المقطوع صغير الحجم سيكون سمة من سمات الهندسة المعمارية للإمبراطورية.

القوس والقبوينبغي اعتبار مساهمة روما في خزانة الهندسة المعمارية العالمية، لأنه فقط في الهندسة المعمارية الرومانية الإيطالية، اكتسب القوس والقبو أهمية رائدة وبدأا في لعب دور الوسائل المعمارية الرئيسية، وليس عنصرا هيكليا ثانويا. لبناء الأقبية، في وقت واحد تقريبًا مع الحجر، بدأ الرومان في استخدام الخرسانة - هذه المادة العالمية، والتي تم من خلالها وضع جدار بسيط وقبو معقد بنفس البساطة والسرعة. يتيح لك القبو إنشاء أنظمة معقدة مستقرة حيث تدعم الغرف السفلية المغطاة بأقبية ذات مساحة أصغر الغرف الرئيسية ذات الأحجام الأكبر والفخمة في كثير من الأحيان. كان هذا المبدأ الأساسي لجميع القبو الروماني ومجموعة المجلدات معروفًا بالفعل لدى بناة الجمهورية. الأشكال المنحنية- كلمة جديدة في العمارة، حركة جديدة للعين، لهجات جديدة. جماليات جديدة.

قبة . كما تم تطبيق مبادئ بناء القبو خلال الجمهورية لإنشاء قبة نصف كروية. بدأ بناء القباب المعقدة والكبيرة من الناحية التكنولوجية خلال الثورة المعمارية الرومانية، عندما بدأ استخدام القباب في بناء المعابد والمباني العامة الكبيرة.

يضع أوكتافيان أوغسطس أسس تطوير العمارة الإمبراطورية. مقياس، الكلاسيكية الأوكوستية. يبدأ نشاط البناء النشط. سوتونيوس: "لقد أخذ أغسطس روما من الطوب، لكنه تركها من الرخام". تغيير الجوهر. وكانت فقيرة ومتواضعة، لكنها أصبحت مدينة هلنستية.

في عهد نيرون، مهد حريق عام 64، الذي دمر أكثر من ثلثي روما، الطريق لإعادة إعمار المدينة، التي كانت الحاجة إليها محسوسة لفترة طويلة. ونتيجة للحريق أصبح من الممكن البدء في إعادة تطوير بعض مناطق العاصمة بشوارع واسعة محاطة بأروقة. أصبح الاكتظاظ الحضري هو السبب وراء زيادة عدد المباني الرأسمالية - المباني السكنية متعددة الطوابق مع مباني مستأجرة، والتي حلت محل المنازل متعددة الطوابق، ولكن شديدة الخطورة للحريق، المبنية على إطار خشبي. المنطقة التي احتلتها المساكن الجماعية بسرعة وزاد عدد المنازل الفردية وانخفض عدد المنازل الفردية وبقي عدد قليل من منازل الأغنياء بشكل رئيسي في ضواحي المدينة.

سوف تستمر الأجيال اللاحقة من الأباطرة في البناء على نطاق واسعالمباني التي تحمل الوظيفة الأيديولوجية لتمجيد القوة الإمبراطورية. وبطبيعة الحال، مع هذا النطاق كان من الضروري استخدام تقنية الخرسانة الرومانية.

الرومان تماما إعادة النظر في التراث اليوناني: إذا كانت المباني اليونانية هي الهندسة المعمارية الخارجية، فإن الرومانية هي بنية الفضاء الداخلي، والتي يتم تطويرها وتوسيعها وتقطيعها وتنظيمها بشكل نشط. تقدم اللوحات الجدارية المصطلحات والمنهجية والتسلسل الهرمي، كما تعد الجدران والإكسيدرا والمنافذ والقيسونات أيضًا أمثلة على تطور الفضاء وتوسعه وفهمه.

الخلية المعمارية الرومانية- عنصر تركيبي في عمارة المباني الرومانية القديمة. يتكون من قوس، يرتكز كعبه على أبراج، والأعمدة التي تؤطره، عادة على قواعد، مع سطح معمد. على عكس الهندسة المعمارية في اليونان القديمة، حيث ارتبطت عناصر النظام بهيكل المبنى، توضح الخلية المعمارية الرومانية فصل الأجزاء الحاملة (الجدار، الصرح، القوس) والأجزاء الزخرفية التي تشكل الواجهة (الأعمدة ذات السطح المسطح) . استعار الرومان العمود من الهيلينيين، وحرموه من وظيفته البناءة وحولوه إلى زخرفة للواجهة. يخلق القوس والقبو دفعًا جانبيًا؛ ولهذا السبب، ستكون الأعمدة هشة ويمكن أن تنهار إذا تم تحميلها بالوزن الكامل للأرضية المنحنية. قام البناؤون الرومان القدماء بتحرير العمود من الحمل ونقلوا وزن السقف إلى الجدار الضخم للمبنى.

المفضلة في روما عزر الممرات- إيقاع مختلف تمامًا وحركة مختلفة. اختلاف أساسي آخر عن اليونانيين.

نتيجة تطور التكنولوجيا وفكر البنائين الرومان البانثيونبقبتها الضخمة وزخارفها المتراكبة وثرائها الدلالي العميق (الفضاء الداخلي يشبه الكون).

كما أن عمارة الفضاء الداخلي هي أيضاً وعي الإنسان الجديد بذاته ضمن هذه العمارة، فلولا الإنجازات التي حققها العقل الروماني والثورة المعمارية الرومانية، لم يكن من الممكن تصور عمارة الأجيال اللاحقة، وخاصة عمارة العبادة المسيحية والإسلام، تطوير الفضاء الداخلي للغرفة كتركيز للروح الإلهية.

التذكرة 21. حمامات الرومان.

التذكرة 22. عمارة المقابر الرومانية.

التذكرة 23. العمارة السكنية في عصر الإمبراطورية.

التذكرة 24. العمارة الإيطالية في عصر الإمبراطورية.

ميزات استخدام نظام الطلب في عمارة روما القديمة. دور الأعمدة والخلية الرومانية (مدرج الكولوسيوم). خصائص معدات البناء الرومانية

ميزات استخدام نظام الطلب في عمارة روما القديمة.

تشكلت اللغة المعمارية للعمارة الرومانية تحت تأثير الثقافة الهلنستية. اعتمد المهندسون المعماريون الرومان النظام في المقام الأول من اليونان، وقاموا بتطوير نسخهم الخاصة من الأوامر الدورية والأيونية والكورنثية بناءً على عينات يونانية. من الصعب تتبع التطور المستمر في الأوامر الرومانية. غالبًا ما تتعايش الاتجاهات المتضادة هنا بجانب بعضها البعض، وبالتالي فإن هيمنة نظام أو آخر لا تكون دائمًا نتيجة تطوره في الفترة السابقة.

خلال العصر الإمبراطوري، استمر تطوير المتغيرات الرومانية للأوامر، مما يتوافق مع الطابع الاحتفالي للمباني في ذلك الوقت. لم يتم استخدام الترتيب الأيوني أبدًا. كان الترتيب الأكثر استخدامًا هو الترتيب الكورنثي، الذي اكتسب أبهة خاصة. نمت العملات الزاوية والتمرير الأوسط والأوراق الداعمة لها من قلب مشترك، مما أعطى رأس المال قدرًا أكبر من التكامل. كان الترتيب المركب، المثقل بالتفاصيل إلى حد ما، يحظى بشعبية كبيرة. قام بدمج التيجان الورقية من الترتيب الكورنثي مع الحلزونات من النوع الأيوني.

دور الأعمدة والخلية الرومانية (مدرج الكولوسيوم).

أدخل الرومان في الاستخدام رواقًا يتكون من عدد من "الخلايا الرومانية" - وهو مزيج أصلي من قوس مع عمودين متصلين به على كلا الجانبين (عادةً على الركائز). لم تكن الأعمدة تدعم السقف المقوس، بل كانت مجرد زخرفة خارجية. مسرح مارسيلوس في روما (القرن الأول قبل الميلاد) والشهير المدرج.

تنقسم واجهة المدرج إلى ثلاثة مستويات من الأروقة وطبقة علوية تقطعها نوافذ صغيرة مستطيلة تتناوب مع دروع زخرفية برونزية. وفقًا للتقليد القادم من مسرح مارسيلوس، فإن الترتيب التوسكاني لأنصاف الأعمدة من الطبقة الأولى يتوافق مع الترتيب الأيوني من الدرجة الثانية والنظام الكورنثي إلى الطبقة الثالثة. في الطبقة الرابعة، تم أخذ مكان نصف الأعمدة بواسطة أعمدة كورنثية

خصائص معدات البناء الرومانية.

في القرون الأول والرابع. ن. ه. في روما، تم تطوير الهياكل المقببة طويلة المدى، والتي أصبح تنفيذها ممكنًا من خلال استخدام الخرسانة. خلال هذه الفترة، تم استخدام الأنواع الرئيسية من الهياكل المقببة التي تم تطويرها بحلول نهاية الجمهورية وتم تطويرها بشكل أكبر: قبو أسطواني (مستطيل ونصف دائري في المخطط)، وأنواع مختلفة من الأقبية الصندوقية، والأقبية المتقاطعة، والمغلقة، والمقببة. تم تحقيق نجاح خاص في بناء أغطية القبة ذات القطر الكبير. لتفتيح الأقبية والقباب، تم استخدام الخفاف الخفيف والأواني الخزفية التي تم إدخالها في البناء. لقد خدموا أيضًا كرنانين. من نهاية القرن الأول. ن.ه. في الهندسة المعمارية الرومانية، تم تكثيف البحث عن أشكال مكانية جديدة، وأصبح تخطيط المباني والمجموعات أكثر تعقيدا، وتم إدخال عناصر منحنية فيها، مما يتطلب تصميمات سقف مقببة غير عادية.

في المحافظات، لم تكن الهياكل المقببة شائعة جدًا، باستثناء سوريا، حيث تم استخدام الأقبية في المباني العامة والسكنية. على عكس إيطاليا، لم تكن الأقبية في سوريا مصنوعة من الخرسانة، بل من الحجر المقطوع.

أكاديمية ولاية الأورال للهندسة المعمارية والفن

قسم تاريخ الفن وترميمه

العمل في المنزل

دورة تاريخ الفن

الفصل الدراسي الثاني

اكتمل: الفن. غرام. 177 تيمونين يفجيني

الرئيس: أستاذ قسم البحث والتطوير

جولوبورودسكي إم.

ايكاترينبرج، 2012

فن روما القديمة.

حنية- نتوء مبنى نصف دائري أو متعدد الأوجه أو مستطيل الشكل ومغطى بشبه قبة أو شبه قبو مغلق.

قوس- تداخل منحني لفتحة في الجدار أو مسافة بين دعامتين (أعمدة، دعامات الجسور)، وهو عبارة عن حزمة من مخطط منحني في الاتجاه الطولي ويخلق دفعًا جانبيًا.

أ - القاعدة؛ ب - الدجال. ج - جبهة القوس. ز - القلعة؛ د - أرشيفولت.

كيستون- عنصر بناء على شكل إسفين أو هرمي في أعلى القبو أو القوس. غالبًا ما يبرز من مستوى القوس، ويبرز في الحجم، وله معالجة زخرفية أو نحتية، وبالتالي يحصل على وظيفة زخرفية.

غواص- لوحة غائرة في سقف مسطح أو مقبب أو مقبب، مما يسهل البناء ويعمل كعنصر زخرفي إضافي.

ترتيب مركب- إنها نسخة أكثر تعقيدًا قليلًا من كورنثوس. إلى التاج الكورنثي المعتاد، الذي يتكون من جرس مع صفوف من أوراق الأقنثة، تمت إضافة القنفذ الأيوني ووسادة ذات حلزونات، وهي سمة من سمات الترتيب الأيوني. عادة ما يكون ارتفاع العمود المركب هدفًا. لم تتحمل الأعمدة أحمال الهياكل متعددة الطوابق، وتم تنفيذ الوظائف الداعمة بواسطة الجدار. فقط في الأروقة تم الحفاظ على الدور البناء للعمود.

الخلية الرومانية- عنصر تركيبي في عمارة المباني الرومانية القديمة. يتكون من قوس، يرتكز كعبه على أبراج، والأعمدة التي تؤطره، عادة على قواعد، مع سطح معمد.

شبكي- طبقة مواجهة من الجدران الخرسانية الرومانية، لها نمط على شكل شبكة منتظمة بزاوية مع قاعدة الجدار.

ضلع القبو- عنصر قوة، عادة ما يكون على شكل قوس رفيع، مبرز بالنقش البارز وأحيانا بالألوان. يمكن أن تلعب الأضلاع أيضًا دورًا زخرفيًا بحتًا دون تحمل أي حمولة.

قبو- هيكل مكاني أو سقف أو غطاء للهياكل على شكل سطح منحني محدب.

قبو متقاطع- يتكون من تقاطع قبتين أسطوانيتين أو مربعتين لهما نفس الارتفاع وبزاوية قائمة. وكان يستخدم لتغطية الغرف المربعة وأحياناً المستطيلة.

قبو أسطواني- يشكل نصف دائرة في المقطع العرضي (أو نصف شكل بيضاوي، قطع مكافئ، وما إلى ذلك) ويرتكز السقف فيه على دعامات متوازية - جداران، صف من الأعمدة أو الأروقة.

قبة- هيكل الدعم المكاني للطلاء، في شكل قريب من نصف الكرة أو أي سطح دوران منحنى آخر (القطع الناقص، القطع المكافئ، وما إلى ذلك). تغطي هياكل القبة في الغالب غرفًا مستديرة ومتعددة الأضلاع وإهليلجية وتسمح لها بتغطية مساحات كبيرة دون دعم وسيط إضافي.

المدرجهو رمز لروما وتاريخها الممتد لقرون. وهو أكبر وأجمل ملعب في العالم القديم، بني في القرن الأول الميلادي. إيه وله شكل المدرج. تم تأسيس الكولوسيوم في روما على يد الإمبراطور فيسباسيانو (فيسباسيان) عام 72، وبهذه البادرة أراد نشر رياضة المصارعين الدموية. تم الانتهاء من البناء (بعد ثماني سنوات) من قبل ابنه الإمبراطور تيتو.

قاعدة التمثال– قاعدة مصممة بشكل فني يتم تركيب الأعمال الفنية عليها – منحوتة (تمثال، مجموعة منحوتة، تمثال نصفي)، مزهرية، مسلة، شاهدة، إلخ.

حمامات كركلا - حمامات الإمبراطور كركلا في روما، وتسمى رسميًا حمامات أنطونين. كانت تقع بالقرب من طريق أبيان، خارج بوابة كابينا، بين أفنتين وكايليوم. بدأ البناء في عام 212 م. واكتمل عام 217 بعد وفاة الإمبراطور. تبلغ مساحة فناء حمامات كركلا 400 × 400 م، والمجمع المركزي - 150 × 200 م

طلب توسكان- نظام معماري نشأ في روما القديمة في مطلع القرن الأول قبل الميلاد. ه. والقرن الأول الميلادي ه. وهي نسخة مبسطة من النظام الدوري، ويرتبط الاسم بهندسة معمارية الأتروسكان (توسكان). إفريز النظام التوسكاني خالي من الحروف الثلاثية والميتوبيس. لا توجد قطع فرعية تحت بلاطة تمديد الأفاريز. جذوع الأعمدة، وهي أكثر سمكًا من جذوع دوريك، ناعمة وبدون مزامير. قواعد بسيطة للغاية تتكون فقط من القاعدة والطارة. يتوافق ارتفاع العمود عادةً مع أقطاره السبعة السفلية. خارجيا، تبدو مباني النظام التوسكاني متينة ومثيرة للإعجاب، وبالتالي فهي ترمز إلى القوة البدنية والقوة وتستخدم بشكل رئيسي في المباني الاقتصادية والعسكرية، عادة في الطوابق الأولى.

أقواس النصر- الهياكل التذكارية المصممة لتخليد ذكرى حدث ما.

منتدى قيصر - أول المنتديات الإمبراطورية لروما، احتلت مساحة 170 في 75 مترًا. تم بناء المنتدى على يد جايوس يوليوس قيصر في 54-46 قبل الميلاد. ه. كامتداد للمنتدى الروماني. في الجزء الشمالي من المنتدى كان يوجد معبد فينوس السلف (VenusGenetrix) والكنيسة الفضية (Basilica Argentaria). في القرن الثاني، في عهد الإمبراطور تراجان، أعيد بناء المنتدى بالكامل، وبعد حريق عام 283، في عهد دقلديانوس، أعيد بناؤه.

إكسيدرا- كوة كبيرة نصف دائرية بها محارة، وعادة ما تكتمل بشبه قبة.

في الإمبراطورية الرومانية، أصبح النظام رمزًا مجردًا للنظام العقلاني ووحدة السلام الروماني الشاملة، وقد تحرر من الارتباط بتلك المعاني الدلالية التي يمكن أن تحد من استخدامه.

وبفضل ذلك أصبح من الممكن استخدام الأمر كرمز لتأكيد قوة الإمبراطورية، وتجسيد التنظيم والنظام المفروض داخل حدودها. وكانت هذه الوسيلة العالمية نتاج ثقافة لم تعترف بالحدود القديمة، لكنها كانت في الوقت نفسه مرنة بما يكفي لاستيعاب سمات التقاليد الفنية الوطنية والمحلية التي كانت خاضعة لبنيتها التكتونية. وكانت نتيجة تعميم الشكل الهادف هي إضعاف اعتماده على تصميم الهيكل. تبين أن الترتيب بهيكله اللاحق والحزم هو جزء من الكسوة الحجرية لهيكل عامل من نوع آخر - جدار ضخم أو قوس. وتفاعلت قوانين بنيتها، التي احتفظت بدور جمالي وبناء ورمزي، مع قوانين فنية وبناءة ذات طبيعة مختلفة. هكذا نشأت الخلية المعمارية الرومانية - وهي عبارة عن مزيج من الدعامات الضخمة المتصلة بواسطة قوس، وشبه الأعمدة الملحقة بها، والتي تحمل سطحًا ممتدًا فوق القوس. أصبحت هذه الخلية استعارة جديدة للجمع بين النفعية والقيمة الجمالية. تم تصويره لأول مرة على واجهة تابولاريوم في روما - مبنى أرشيف الدولة للجمهورية الرومانية، المضمن في المنحدر الجنوبي الشرقي لتلة الكابيتولين (78 قبل الميلاد).

في روما الإمبراطورية، ظهرت التراكيب الفخمة، التي تشكلت من مجموع العديد من خلايا النظام المقوس. لقد شكلوا الغلاف الخارجي للمساحة المغلقة للمدرجات. أدى المخطط البيضاوي لمخطط هذه المباني إلى القضاء على تلك الفروق بين العناصر العادية والزاوية التي لا مفر منها إذا كانت الخطة مستطيلة. تلقى مثل هذا النظام تعبيره المثالي في المدرج الفلافي ذو الأربع طبقات في روما - الكولوسيوم (75-80 م). ويرتفع الهيكل الخارجي القوي 45 مترًا، ويفتح للخارج من خلال أقواس محاطة بأعمدة. إن تناوب الأوامر - التوسكانية والأيونية والكورنثية - والتعديلات الدقيقة للقيم تعزز إدراك عظمة الكل. المسطحات المائيةحدد حدود الطبقات، وتتوافق خلايا الترتيب المقوس مع الأقسام الأكثر عمقًا. أصبح الطلب هو أساس صورة الهيكل المخصص لجماهير ضخمة من الناس، ووسيلة لتنظيم بنيته المكانية ورمزه. أعطت الخلايا ذات الترتيب المقوس مقاييس ذات أحجام متوسطة بين ضخامة الكل وضخامة الشخص. كان النطاق المكاني للمدرج متناسبًا مع الجماهير البشرية التي تملأه؛ وظل مقياس الخلايا هو الشخص الفردي. أحجام الخلايا مألوفة للإدراك - ارتفاع أعمدة الكولوسيوم قريب من المعتاد بالنسبة لمعبد صغير أو البازيليكا- في الوقت نفسه، من خلالهم هناك اتصال ملموس مع الكل، والذي يتحلل اتساعه إلى روابط.

تم تشكيل العديد من الهياكل من الخلايا المتكررة في روما - الحمامات، والأسواق، والثكنات، والمستودعات، القنوات، - وليس بالضرورة استخدام أمر (مثل المباني "الشققية" متعددة الطوابق في روما وأوستيا).

أصبحت الهياكل التي تشكلت من تكرار العناصر الأساسية ابتكارًا مهمًا تاريخيًا في العمارة الرومانية. أدى التعامل مع الأمر كنظام من الوحدات، مما يسمح بمجموعات مختلفة، إلى توسيع إمكانية استخدامه. في الكولوسيوم، تحدد الخلايا النظامية، من خلال إيقاع تكرارها الموحد، هياكل الغلاف الكامل للهيكل وصورته. في المباني العامة الأخرى في العصر الروماني، تم استخدام الأمر لإنشاء التركيز على الشيء الرئيسي. لذلك، مدخل الطبل العملاق البانثيونكشف عن رواق قوي ثقيل تلع، جاحظ على خلفية جدار غير مقسم. أصبحت الخلية النظامية المقوسة المعزولة مكانيًا أساسًا للهيكل التذكاري - قوس النصر.

على ما يبدو، لأول مرة في تكوين أقواس النصر، ظهر عمود، تم وضعه على الحائط، والذي يحمل فقط السطح المعمد الذي يبرز فوقه. أصبح هذا الشكل - العمودي الذي يتكون من عمود واستمراره في الإطار - وسيلة ملائمة للتنظيم الإيقاعي للجدار (منتدى المرور في روما، 97، مع أعمدة متصلة على طول الجدران الجانبية). في مباني الحمامات والبازيليكا، بدأ استخدام الأعمدة المرفقة كدعم للأقبية المتقاطعة (الحمامات الكبرى في لبدة الكبرى، 127؛ حمامات دقلديانوس في روما، 306).

إن الموقف تجاه النظام كنظام من العناصر، والذي يمكن على أساسه إنشاء عدد لا حصر له من المجموعات، باستخدام قواعد معينة، يتم التقاطه في الهندسة المعمارية الرائعة للوحات الجدارية. بدأت التقليدات الخلابة للأوامر جنبًا إلى جنب مع المشهد المعماري في الظهور في اللوحات الجدارية لما يسمى بـ "النمط الثاني" في نهاية القرن الثاني. قبل الميلاد. وفي لوحات "النمط الرابع" بعد عام 63م. تتطور الزخارف النظامية إلى أكوام من الأشكال، والتي يتم تعزيز غرابتها من خلال المنظور "المستحيل" مع التحول في الخطط. عكست هذه التخيلات المعمارية سمات المثالية الجمالية التي كانت موجودة في الوعي الجماهيري.
في الهندسة المعمارية للإمبراطورية، بدأت هياكل مختلفة في الظهور، حيث تم لعب المجموعات الأكثر تعقيدًا من عناصر النظام بشكل مبتكر للغاية على أسطح ضخمة من الجدران، وكان تنظيمها خاليًا تمامًا من الشروط المقيدة الناتجة عن التصميم أو الوظيفة . كانت هذه المؤلفات أكثر طبيعية في مباني المسرح. كان الميدان بالنسبة لهم هو الواجهة الداخلية للمسرح، والتي ترتفع إلى ارتفاع المسرح بأكمله بمدرجه المنحدر (المسارح في أسبندوس، آسيا الصغرى، القرن الثاني الميلادي؛ صبراتة، ليبيا، 180؛ أورانج، فرنسا، القرن الأول الميلادي). ه.). اكتسبت التراكيب الموجودة على الواجهات المسطحة لمباني المدينة التمثيلية، مثل المكتبات أو الحوريات، طابعًا مشابهًا أيضًا. تم التأكيد على وحدة الجدار الضخم للحورية في ميليتس من خلال تناوب "رقعة الشطرنج" لأروقة من عمودين تؤطر منافذ متباعدة بشكل متساوٍ بالتماثيل. على العكس من ذلك، سعى المهندس المعماري الذي أنشأ أبواب سوق ميليتس الجنوبي (165)، عن طريق الزخرفة النظامية، إلى التغلب على تسطيح التكوين، وتطويره إلى فضاء ثلاثي الأبعاد. تم تطوير الأبعاد الثلاثة للزخرفة النظامية بجرأة خاصة من خلال الهندسة المعمارية للمقاطعات الشرقية للإمبراطورية. وهي تمثل بالفعل واجهات مقابر القبائل النبطية، المنحوتة في صخور البتراء، وهي عبارة عن كتل عملاقة من الحجر الرملي الوردي (القرن الأول قبل الميلاد). من السمات المميزة هنا المقارنات والتناقضات الشديدة بين الأجزاء البارزة بشكل حاد والغائرة بعمق، والخطوط العريضة المنحنية والمقعرة.

أصبحت أنماط تكوين التراكيب النظامية وعمل الأوامر في عمارة الإمبراطورية الرومانية أقرب إلى قوانين اللغة الطبيعية من أي أنظمة فنية أخرى للهندسة المعمارية. إن تحرير النظام من الشروط الصارمة للتصميم جعل من الممكن حل المشكلات الهندسية والبناءة والفنية بمرونة.

فيوليت لو دوك، في أعقاب الاتجاه الأخلاقي لعلم الجمال في منتصف القرن التاسع عشر، أدانت الرومان بشدة لهذا، معترفة بمهاراتهم كمهندسين ومنظمين. هو كتب:

“في العمارة الرومانية، هناك، من ناحية، هيكل، تصميم صادق، حقيقي، نفعي، مدمج لتحقيق برنامج رسمته يد السيد؛ ومن ناحية أخرى، فإن لها قشرة، وزخرفة، مستقلة عن البنية، كما أن الملابس مستقلة عن جسم الإنسان.

ويطرح سؤالاً عما إذا كان الروماني فناناً مثل اليونانيين. بالنسبة له، بلا شك، لا. الاستنتاج واضح - لا ينبغي تقليد الرومان.

ومع ذلك، لقرون عديدة، تم تقليد العمارة الرومانية. بالنسبة للمهندسين المعماريين في عصر النهضة، كانت بمثابة نموذج أولي مثالي؛ وقد تبعه المهندسون المعماريون الباروكيون والكلاسيكيون بطريقتهم الخاصة. على العكس من ذلك، ظل النظام الفني للهندسة المعمارية اليونانية غير قابل للوصول إلى التكرار. فقط الكلاسيكية الجديدة الأوروبية والأمريكية لجأت إلى الأساليب "اليونانية الجديدة"، المستوحاة من الطبيعة الأدبية للتفكير الخيالي. والتي أصبحت سمة مميزة للقرن التاسع عشر. وفي هذه الأنماط، كانت علامات الهندسة المعمارية اليونانية تحمل فقط "علامات" فردية - أعمدة، وسطح خارجي، وتلع مرتفع - تم إدخالها في تكوين قادم من أنظمة فنية أخرى.

إن خاصية اللغة الفنية للهندسة المعمارية الرومانية، والتي حددت إمكانية التكيف مع الظروف التاريخية الأخرى، ومدى ملاءمتها للتعبير عن معاني أخرى، كانت على وجه التحديد الاستقلال النسبي للهيكل الوظيفي والبناء للمبنى. أدى هذا الاستقلال إلى صراع داخلي في الأعمال المعمارية. لقد استبعدت النزاهة - الإنجاز العظيم للعصور اليونانية القديمة، لكنها ضمنت عالمية النظام، إلى جانب المبادئ الأخرى لبناء هيكل المباني المليئة بالمعاني الأخرى.