مشاكل في منزل العمل مع الميزانين. نظام الإبداع دروس أ

دخلت قصة A.P.HHHOVA "House with Mezonin" الصحافة عام 1896. وقد كتب في شكل مذكرة من فنان معين، على دراية عن كثب الكاتب، حول أحداث ستة أو سبع سنوات. دخل الكاتب بأدبيات أوائل الثمانينيات من القرن التاسع عشر تحت اسم مستعار أنشوا Chekhonte وجعل اسما لقصص فكاهة قصيرة ومهنية. ولكن بحلول منتصف العقد نفسه، يبدأ في تغيير خصائص إبداعه، أطباء النفس في صورة شخصيات الأبطال يتزايد في أعمالها، بدلا من الشخصيات المضحكة، يبدأ في خلق شخصيات أعمق ومتضاربة. خلال هذه الفترة، يبدأ في تشكيل متأصل في الطريقة التشيكية من العرض التقديمي. كان في ذلك أن قصة "بيت مع ميزونين" قد كتب.

تاريخ إنشاء قصة

في خريف عام 1889، التقى A.P. Chekhov مدرسا شابا في صالة الألعاب الرياضية إلى Mysine. لقد قدمته إلى هذه الشقيقة الجميلة والذكية والساحرة أنتون بافلوفيتش ماريا، التي كانت ودية معها. الوجه غالبا ما يكون في منزل جمهورية التشيك. في صيف عام 1891، استراح الشيخوف في ألككسينو، حيث كان هناك إيمان معهم. في طريقها إلى أليكسينو، التقت مالك مانور جوديموف من مقاطعة كالوغا في بيرم كولوسوفسكي. بعد أن تعلمها من أن كاتب كاتب تشيخوف المفضل يعيش في البلاد بالقرب منه، يدعوه إلى حوزته في الصيف بأكمله. قبول أنطون بافلوفيتش دعوة. ذهب صيف آوديموف لعام 1891 وتسعة المضيف على أساس القصة. أصبح Samm-Kolosovsky نفسه النموذج الأولي ل Belokurov. مثل وجه Vuchanin Lida.

تحليل القصة

قطعة

أساس تاريخها في الحب الفاشل. تتم القصة نيابة عن الفنان المطلع على مؤلف السرد. وصل إلى الصيف في مجال صديقه بلوكوروف، يقضي بعض الوقت بمفرده بينما لا يقدمه صديقه مع عائلة فولشانينوف، التي تتكون من أم، فولشانين إيكاترينا بافلوفنا وبناتها، ليدا وتشنيا. تقود Lida الأكبر سنا حياة اجتماعية نشطة، تعمل كمدرس في المدرسة وفخور بأنه لا يعتمد على دولة والده. Junior Zhenya جميع الأيام تنفق الكتب لقراءة الكتب. مع LIDA الأكبر سنا، لم يحدد عدد الروايات في الأصل على أساس بعض الخلافات في الآراء حول الحياة الاجتماعية.

مع تشينيا الأصغر سنا، تم تطوير العلاقات بسرعة إلى التعاطف والحب المتبادلين. في واحدة من الأمسيات كان هناك تفسير في الحب. تشنيا، الذي اعتبر واجبه أن يروي أخته العليا بأكمله، يروي ليدا عن مشاعرهم. ومع ذلك، فإن الأخت الشظيرة التي تعاني من الفنان ليست هي المشاعر الأكثر ودية، والرغبة في إيقاف مواصلة تطويره مع علاقته، يرسلها بشكل عاجل إلى مقاطعة أخرى وأكثر من أوروبا. بعد ست سنوات أو سبع سنوات، وجد الفنان بطريق الخطأ مع بيلوكوروف، الذي يخبره، ليدا مع كاثرين بافلوفنا يعيش هناك، ولم تعاد تشينيا إلى المنزل، وآثارها المفقودة.

أبطال العمل

في هذه السرد، خمسة شخصيات رئيسية. الأول هو الراوي نفسه، فنان، يستريح من صديقه. الرجل بعيد عن غبي، متعلم، ولكنه سلبي تماما. يتضح هذا موقفه من أخبار رحيل المرأة المحببة. إنه أبلغ أنه تم إرسالها إلى مكان ما بناء على طلب الأخت الكبرى وهو، مع العلم أن تشينيا تحبه أيضا، أوراقها بهدوء، دون أخذ أي شيء. يمكنك أن تفترض على الأقل أنني كنت قد فعلت طبيعيا في الحب. أود أن أتحول العالم كله، لكني أجد أحد أفراد أسرته. هنا نرى فقط عملية إعادة الحزن وليس أكثر من ذلك. نوع مماثل من الناس لا يسبب تعاطفا خاصا. السلبية والتقاعس - هذه هي صفاتها الرئيسية. كل ما يمكنه هو مجرد رانت، فلسفية ولا تفعل شيئا. على الرغم من أنه المرض الرئيسي معظم المخالفات الروسية.

البطل القادم للقصة هو مالك أرض محافظة، بترلر كواة كواة بلوكوروف، الذي جاء إليه لشراء. لتقديم صورته، تحتاج فقط إلى تذكر بطل واحد مشهور جدا I.A. جونشاروف. هذه هي البق، على وجه التحديد، واحدة من أصنافه.

Volchaninova Ekaterina Pavlovna أرملة المستشار السري، مالك الأرض المقاطعة يعيش في عقارته المجاور إلى بلوكوروف. على عكس LIDA، فإنه لا يمثل نفسه بأفكار حول خلاص العالم، ولكن في كل شيء متفق عليه برأيه. في عملية التعرف على الشخصيات، تحدث القصة من القسرية الشعور بأنها كانت مجرد خائفة منها.

Volchaninova Lida هي الأكبر ابنة كاثرين بافلوفنا. السيدة في كل العلاقة ملحوظة. إنها جميلة ونشطة للغاية ونشطة. اليوم سيكون يسمى الجمهور. على الرغم من ذلك، فإنه ليس قانونا كاذبا للغاية عندما أحضرت عشاقين مع حله الطوفي، فإنه يسبب التعاطف. Lida تشابه مماثل ل Rakhmetov في تنورة. سوف يجتمعون في الحياة، على الأرجح، وسوف سقطت في حبه وسوف يتجاوزه في أي مكان. في أي حال، من الصعب تخيلها على موقع الراوي، اليقظة السلبية عن رحيل شخص محبوب. تماما مثل، فلن تكون لديها تنهد وتبدو بصمت وكأنها مفصولة عن رجلها الحبيب. إنه نوع جديد من النساء من روسيا قبل الثورة. على الأرجح، لن يكون القارئ فوجئ جدا، ورؤيته، على سبيل المثال، على الماركات لعام 1905.

وأخيرا، Volchaninova Zhenya، وهي أصغر ابنة كاثرين بافلوفنا، الذي يسمى الجميع جنتلمان. يتحدث المؤلف عنها بدفء خاص والحنان. هذا هو خلق رومانسي خالص، بجنون حب والدته وأخته. Volchaninova Zhenya و Natasha Rostov هو شقيقتين أصلية. بعد أن سقطت في حب الفنان، تعتقد أنه يجب عليه أن يقول عن هذه الأخت الأكبر. ليس من الخوف منها، لا، في أي حال! إنه فقط أن نقاءها الروحية لا تخيل الفرصة لإخفاء شيء من أقرب أشخاص. هذه هي واحدة من تلك الصور الإناث النقية للنساء الروسيات التي وصفت الكتاب العظماء. بوشكين هو تاتيانا لارينا، في Tolstoy Natasha Rostov.

لا يقبل Chekhov، الذي يحدد المشاهد من حياة أبطالهم إلى جانب هذا الأمر أو هذا البطل، مما يوفر للقارئ لاستخلاص استنتاجات. خصائصها لا تتحدث مباشرة، سيئة أو جيدة أو بطل آخر. ولكن، بحجة حول تصرفات الأبطال، يبدأ القارئ نفسه في اتخاذ استنتاجات وأحكام ملموسة للغاية.

"منزل مع الميزانين" هو قصة عن السعادة الإنسانية غير المحققة والمسؤولية عن أنها تقع على الأبطال أنفسهم. لم تتمكن تشنيا من معارضة قرار الشقيق بحكم شبابه، والفنان يرجع إلى طفلا. على الرغم من، كما يقولون، كل شيء يمكن أن يكون مختلفا. من غير المرجح أن تكون LIDA سعيدة للغاية، بسبب شخصيته الخاصة. هؤلاء النساء كما تحتاج إلى رجل أقوى منها. الحكم على قصة بيلوكوروف، لم يتم العثور على هذا. بعد أن دمرت، ممكن جدا، سعادة تشنيا، لم تستطع بناء بلدها.

يتم إجراؤه من العمل من أول شخص - الفنان. "منزل مع الميزانين" مكرس للفترة التي عاش فيها رواة القصص لبعض الوقت في عقار بلوكوروف لأحد مقاطعات مقاطعة ت. ووفقا له، اشتكى صاحب الحوز من أنه لا يستطيع العثور على شخص يمكن أن يسكب الروح.

ذهبت الراوي في وقت المشي إلى حوزة غير مألوفة، حيث رأى فتاتين جميلتين في وقت واحد. بعد بضعة أيام، جاء أحدهم إلى العقارات، التي جمعت المال للفلاحين ضحايا النار. اتضح أن الفتاة تسمى Lidia Volchaninova، وهي تعيش بالقرب من مانور. بعد وفاة والدها، الذي كان قبل بضع سنوات كان مستشارا فخريا، انتقلت أسرة ليدا إلى القرية، وأنها أصبحت مدرسا.

أعطى إحدى العطلات، والرضا، جنبا إلى جنب مع بيلوكوروف، ذهب إلى فولشانينوف، حيث التقى Ekaterina بافلوفنا، والدة ليدا، وأختها الصغرى من تشينيا، والتي كانت غالبا ما تسمى المقصود بسبب عادة أطفالها الاتصال برؤيته الخاصة. المنزل مع الميزانين الذي عاش فيه الأسرة، تبدو جيدة جدا.

يحدث المؤلف بشكل متزايد في Volchannov، بينه وبين التعاطف المتبادل. لكن مع LIDA، على العكس من ذلك، لم تنجح العلاقة، لأنها كرهت أسلوب حياة الاحتفال وحاول إقناع رجل العمل. لم تعجبها المناظر الطبيعية في المنزل، لأنها لم يكن لها مواضيع شعبية. من نواح كثيرة، LIDA هي رأس الأسرة، والأم مع تشنيا حاولت ببساطة عدم القول معها، كما كانت لها خائفة. في قصة "House with Mezzanine"، محتوى موجز لا يسمح بالكشف بالتفصيل جميع الشخصيات، بالنظر إلى وصف مفصل لطبيعة Lydia.

بينها، يحدث الراوي، حيث يلاحظ خلالها أن الأعمال الخيرية لصالح الفلاحين غير قادرين على إعطاء نتيجة إيجابية، بل على العكس من ذلك، فإنهم يجلبون ضرر فقط. وفقا للراوي، فإن المساعدة للفلاحين في منظمة تنظيم المستشفيات والمدارس غير قادر عليهم تحريرها. على العكس من ذلك، هناك المزيد من التحيزات في حياة الناس. كما أشار إلى أنه من أجل استلام الكتب، سيتعين عليهم الآن دفع فايس، مما يعني تلقائيا زيادة في مقدار العمل. يصر ليدا على أسرته تؤيدها. تدريجيا، يتوقف المؤلف عن إعجاب منزل مع الميزانين، وليديا تساهم في ذلك.

يعترف الراوي أن يكون صامتا في الحب بعد المشي مساء آخر. الفتاة هي المسؤولة عنه، ولكنها تحكي على الفور جميع كاثرين بافلوفنا والأخت، تحذر من الراوي الذي في أسرته أنه ليس من المعتاد الحفاظ على الأسرار. في اليوم التالي، يأتي البطل إلى حوزة Volcaninov، وتخبره LIDA أنه متجه إلى والدته في بينزا، وبعد ذلك، على الأرجح، سوف يذهب إلى الخارج.

عندما يعود رواة القصص، فإن الصبي يمسك بمثابة مذكرة من تشينيا، والتي تعتذر فيها أمامه وتقول إنه لا يستطيع أن يطيع إرادة الأخت.

المزيد لم ير مؤلف عائلة من فولكانينوف. بمجرد أن اجتمع بطريق الخطأ مع بيلوكوروف وقال إن ليديا لا تزال تعيش وتعمل من قبل مدرس في المدرسة. لم أستطع معرفة أي مالك واضح للحوزة عن زوجتي.

ينسون بطل القصة تدريجيا المنزل مع الميزانين والأسرة، والشيء الرئيسي هو ليديا. فقط في دقائق من الشعور بالوحدة المريرة، يتذكر فولكانينوف وتأمل أن يرى يوما ما مرة أخرى.

القصة "البيت مع الميزانين" هو من بين أفضل الأعمال التي كتبها A. P. Chekhov، في عام 1960 كان ينصهر.

Volchaninova Zhenya (أنا نفسي أنا - واحدة من بطلات القصة "البيت مع ميزونين"، أخت ليديا، فتاة تبلغ من العمر 17-18 سنة، رقيقة وفحمة، مع فم كبير وعيون كبيرة. على عكس الأخت، أتمنى للحياة في الخمول قراءة الكثير. إنها ودية مع الفنان، تحب مشاهدة كيف يكتب etudes، تتحدث عن الله عن الله، عن الحياة الأبدية، حول رائعة. في النهاية، هي مغرمة منهم. بعد تفسيره، يروي البطلة كل ليديا، وهذا، لا ترغب في تطوير هذه العلاقات، يجعلها في اليوم التالي للذهاب إلى جانب والدته.

ليديا Volcaninova. - واحدة من البطلات، المعلم. هي من عائلة جيدة، ابنة المستشار السري. إنها السنة الرابعة والعشرون، وهي "رقيقة، شاحبة، جميلة جدا، مع شعر بني مربع بالكامل على رأسه، مع فم عنيد صغير". على وجهها دائما بصرامة، تعبير خطير. على الرغم من اتساقه، جنبا إلى جنب مع والدته وأخته، تعيش طوال العام في المنزل في حوزته وينفق على هؤلاء الروبل 25 فقط الذين يكسبون في مدرسة زيمستفو وفخروا أنه يعيش على نفقته الخاصة.

ليديا فولشانينوفا - مؤيد لما يسمى الشؤون الصغيرة. تعامل الرجال، تنظم المكتبات، التي تعمل في الأنشطة التعليمية. يتحدث هذا البطلة خطيرة فقط: حول الأرض، حول المكتبات المدرسية، حول الحاجة إلى مكافحة رئيس حكومة زيمستفو، الذين أخذوا المقاطعة بأكملها في يديه، يأخذ جزءا نشطا في أنشطة Zemstvo.

يتم معارفه مع الفنان - تلاضية عندما تأتي إلى مالك بلانكوروف، الذي يعيش منه، طلب قائمة الاشتراك. مع الفنان لديها علاقة متوترة. إنه يعتقد أنه لا يعتبرها: "لم تحبني على حقيقة أنني لم أصمت الاحتياجات الشعبية في لوحاتي وأنني، كما بدا لها، لم تكن غير مبالية بما اعتقدت به بشدة". ببدء محادثة تجارية، تقول له سهلي له في كل مرة: "هذا ليس مثيرا للاهتمام بالنسبة لك،" إنه يسبب تهيج والرغبة في الجدال وتتناقض معها. في الأسرة تهيمن عليها ويتمتع بسلطة مستمرة. عندما يفسر الراوي أختها في الحب، تفعل ليديا بحيث في اليوم التالي سأذهب مع أمي.

فنان - الراوي، يعيش في عقار بلوكوروف. في البداية لا يفعل شيئا، يعيش في مهرجان كامل وتأمل، الكثير من الأفكار حول المناطق المحيطة. يلتقي البطل عائلة فولكانينوف مغرم بأخته الأصغر له تشينيا (هي أيضا صامتة). بفضل هذه الهواية الخفيفة الرومانسية، يبدأ مرة أخرى في الرسم. لديه علاقة متوترة تقريبا مع أخته الأكبر سنا. محادثاته المزعجة الثابتة فقط حول خطيرة - Zemstvo، المكتبات المدرسية، إلخ. يجادل معها، دحض "نظرية الحالات الصغيرة" ليس فقط غير فعال، ولكن أيضا ضارة، لأن هذا النوع من التدخل في حياة بسيطة الناس، في رأيه، فقط إنشاء احتياجات جديدة، مناسبة جديدة للعمل. وهو يعتقد أن "دعوة كل شخص في نشاط روحي أمر ثابت يبحث عن حقيقة ومعنى الحياة".

مكافحة اثنين من "حقائق" - المشهد وليديا، - الشيخوف لا يواجه أي منهم، لأن كل، يجري مطلقا، \u200b\u200bيصبح كل منها عقبة أمام العنصر المعيشي للحياة. يتم رسمها عن طريق الذاتية الإنسانية والدخانات الشخصية والمزاج (نفس تهيج الفنان أو لا يعجبه ليديا) جعل تشويه حتى في ما هو غير قابل للإرهاد. بعد أن يعترف البطل بنفسه في الحب ويحكي بهذه اللدينيا، هذا، لا ترغب في زيادة تطوير علاقتهما، يجبرها على الذهاب إلى جانب والدته إلى عمة في مقاطعة بينزا. العاهرة بدوره يعود إلى موسكو.

"منزل مع الميزانين" - حكاية أ. الشيخوف. لديه عنوان مترجم "قصة الفنان". لأول مرة نشرت في مجلة "الفكر الروسي" (1896، №4).

تاريخ الخلق

نجا أرشيف الكاتب أربع سجلات أولية، مما يسمح بتتبع اتجاه الفكرة الفنية للكاتب في بداية عمله في هذه الفكرة. في خطاب الساعة شافروم مؤرخ في 26 أكتوبر 1895. أبلغ صاحب البلاغ: "الآن أكتب قصة صغيرة" عروسي ". كان لي ذات مرة عروس ... دعا عروسي هذا: "أنا بلدي". أنا أحبها كثيرا. أكتب عن ذلك. "

تم الانتهاء من المصطلح (ديسمبر 1895) عن جمع "دعوة" (1895 ديسمبر)، وهو ما كان يرجع إلى توسيع خطة تشيخوف وتغيير النوع: بدلا من القصة، تم الحصول على القصة التي تم الانتهاء منها في فبراير 1896

هناك عدد من المصادر، والاعتماد عليه من الممكن تحديد دائرة النماذج الأولية للأبطال وحتى الأماكن التي تصور في "المنزل مع الميزانين". لذا، فإن "عقار مالك الأرض Belokurov" يرتبط عادة مع Bogovsky Estate E.D. Wem-Kolosovsky في تولا (في النص: "T-Skoy") مقاطعة، حيث عش الشيخوف في صيف عام 1891؛ "بيت الفولكانينوف" - من التالي مع إيتيويما إستيت دانكوفو (أحد أخواتها كان مدرسا للمدرسة المحلية، وفقط حقيقة أن الجميع يعتبرها "طبيعة شعرية للغاية"؛ ربما كانت النماذج النماذج الأولية Chekhov Heroine - Folchannov Sisters). إصدار آخر يبني لقب Volchaninov على حقيقة أن أخوات الأخوات Turchaninov، والتي في المنزل الموجود حقا مع الميزانين في محافظة تيفر (في Testa: "T-Skoy") Gostil I.I. ليفيتان، وضارب الحب في قصة - إلى العلاقة المعقدة بين فنان الرسام معهم. ربما اقترحت لحظات منفصلة من قبل تجربة تشيخوف لعمله في الأرض.

نقد

وفقا لشهادة العديد من رسائل القارئات الموجهة إلى المؤلف، تسببت القصة صدعة كبيرة في المجتمع. التقى النقد "البيت مع ميزاني" الشيخوف غامضة. ركز التركيز الرئيسي للمراجعين على مفهوم ما يسمى ب "الشؤون الصغيرة" وموقف الشخصيات الرئيسية - الفنان وليدا. في الوقت نفسه، أدان سلامة الفنان بشكل لا لبس فيه، ومبالغه "الفائدة العامة". الحد الأقصى للقطع في تقديراته كان. سكابيتشيفسكي، الذي رأى في شخصية تشيخوف المركزية، نوع رجل المريض الأخلاقي، نفسي، دائم، هبطت، وبالتالي "غير ضروري المجتمع".

قرر كاتب الكاتب المرفوع لفترة طويلة المبادئ الأساسية للرؤية وتفسير المشاكل التي أثيرت في العمل، وتخفضها عمليا إلى نفس نظرية "الشؤون الصغيرة"، "التدريجي"،. التغلب على الدراسات الأدبية الحديثة هذه الفكر الإبداعي المبسط نهج الشيخوف.

"منزل مع الميزانين": تحليل

تشكل القصة الرئيسية للقصة ذكريات الفنان، نيابة عنها هناك سرد، حول "حبه الفاشل" لفتاة ساحرة أبقى أيضا. يغطي الإجراء حوالي ثلاثة أشهر، يتم خلالها تحديد العديد من المعالم الهامة في حياة الأبطال. تتم مقارنة ديناميات مصير الإنسان في قصة مع دورات الطبيعة نفسها، وإعطاء وقت عمق، وخطة الخلفية. الأحداث تتكشف من بداية الصيف حتى الخريف - من الاجتماع إلى الفصل. يتكيد تباين وقت السنة على قطبية مزاج الأبطال في البداية وفي النهائي للعمل.

الفنان الذي فر من المدينة من "الحالة الرهيبة من الشعور بالوحدة، عدم الرضا عن الحياة" في الحوزة الريفية، يشعر بالكيفيرا بمرض عديم الخبرة للحظات الفريدة من كونها. ليس لديه مكان للاختباء من الشعور بعدم اليقين، ففلست وجوده في هذا العالم. لذلك، فإن عالم Waply Estates جذاب للغاية بالنسبة له، حيث يرى البطل البداية المستقرة المتساءمة، فهم تفهم خادعة الحلم للحصول على السلام في الحياة. لقاء مع شاب، الذي يتصور الحياة بجميع مظاهره، كمعجزة "مصابة" بطلها مع عالمه المتحمسين، أخيرا، حبها يعود القصة، والرغبة في خلق، والفرح الشعور بالاكتمال يجري. يحتفظ كلا الأبطال وفي الحياة اليومية الروتينية بإحساس بالمشاركة في الأبدية، إلى شيء يطل على العاديين. في هذا الصدد، تعارض زوجته وفنيته LIDA، بلوكوروف، أحب إيفانوفنا، الرغبة التي لتقييد حياتهم فقط قياس مؤقت واحد - الحياة اليومية - تحرمهم من فرصة اختراق جمال العالم الحقيقي حقا، وتعلم الحب الحقيقي وبعد

الوقت التاريخي "المنازل مع الميزانين" الشيخوف هي عشية القرن الجديد. في قصة اتجاه أو آخر، يؤثر الكاتب على العديد من المشاكل التي تشعر بالقلق إزاء المجتمع الروسي آنذاك (كان ينظر إليها على الانتقاد): الشخص والغرض والتقدم والحياة الشعبية، ومهام الفن. في جدل الفنان مع LIDA، فإن أصداء الجدل حول مسألة دور المخالفات في المجتمع وعلاقته مع الناس سمعت. بالنسبة للشخوف، فإن كل من الهاوية التي تشارك الناس والمذخيرة والحاجة إلى إيجاد طرق للتغلب عليها.

موضوع الوقت، والخلد هنا مرتبطا عضويا بموضوع الجمال ويتم تحقيقه في ميزات الفضاء الفني للعمل، بالإضافة إلى عقار فولشانوف، عقار بلوكوروف، المتسولون المجاورون (سيوانوفو، مالوزوفو، إلخ)، المدينة، من حيث تأتي، هي أكثر دقة، البطل، العقارات في مقاطعة بينزا البعيدة، حيث كان سيذهب في النهائي. يتجلى اختبار الدراما المخفي أيضا في تعارض "المنزل لطيف، القديم" مع العالم الخارجي الذي تم تسليط الضوء عليه. هذا هو السبب في أن صورة المنزل مع الميزانين تستحوذ على صوت رمزي، مع الحفاظ على ملموستها الحيوية. يتم التأكيد على قيمة تشكيل المؤامرة للمنزل باسم العمل.

وفقا ل Chekhov، فإن الحرية الروحية مستحيلة دون حرية الحركة في الفضاء. تتميز حركة المصارف والفنان بالخروج إلى ما بعد مساحة المنزل مع الميزانين: لن يحل عالم جيد من ذلك محل الفضاء المتعدد الأبعاد غير المحدود. في النهائي، يغادر الأبطال الحوزة حيث لن يعودوا أبدا، ولكن ذكرياتها، يا نفسي أصبحت الراوي، ملجأ روحي معين، حيث يبحث عن الخلاص في لحظات الشعور بالوحدة والحزن. المنزل مع الميزانين هو جزء من الفضاء، انتقل إلى الذاكرة، "الجنة الضائعة".

الأقسام: المؤلفات

الدرس 1. التحليل الشامل للقصة A. P. Chekhov. "منزل مع الميزانين"

أولا - رسالة الطالب: "Epoch A.P. Chekhov".

المواد إلى الرسالة. تعتبر نهاية القرن التاسع عشر عصر "الخالد"، عصر التفاعل. في التاريخ الروسي، اعتدنا جدا على "الأحداث" أن الفاصل الزمني لعام 1881 - 1905، الذي يسقط إبداع A. Chekhov وعندما "لم يحدث شيء"، يبدو لنا مكانا فارغا أو في أحسن الأحوال مملة، عديم اللون (الشفق، "" قاتمة "). مثل هذا الشعور من الحقبة يحدد تصورنا للإبداع A. Chekhov. "عدو حقيقة"، "شاعر الشاعر"، "شاعر النهاية" ... الآن، في نهاية القرن العشرين، يصبح من الواضح بشكل خاص أن هذه الطوابع الحرجة وفي المائة من السهم لا تجلبنا لفهم أ. الشيخوف. وفي الوقت نفسه، كان عصر الشيخوف من أولئك الذين يطلق عليهم "العضوية" (على عكس "الحاسمة")، - عندما يحدث نمو صالح للثقافة والأفكار وحركة المياه العميقة. فيتوريو سترادا في واحدة من أعماله تسمى "شاعر الدولة الانتقالية في الشيخوف"، الناقل الأكثر مثالية عالمية للأدب الروسي - مثالية الحضارة، والتي، التي، مع مثل هذا الوضوح، كانت تعاني من بوشكين فقط ".

II. كلمة المعلم.على عتبة القرن العشرين، فإن القرن "Checky"، تشيخوف يكتب قصة "منزل مع الميزانين" (1896). جمعت القصة عضويا من القضايا الاجتماعية والسياسية (فهم معاصرين للميراث الشيخوف "المفلسة" الشعبية - أجيال من 60x - 70s XIX.) والعنصر الغنائي "دراما من الحب". نقل من مواجهة القصة، والفنان (الجدير بالملاحظة الفرعية "قصة الفنان")، قصة "فشل الحب" الأصوات خاصة الشعرية وتحدد نفسية السرد.

تقديم مؤامرة الأعمال، وتحديد الزخارف الرائدة وميزات التركيب.

إجابه. اثنين من الزخارف الرائدة تنظم المؤامرة: دوافع الوقت ودافع الذكريات هو المركزية في عمل الشيخوف. أعلنوا في السطر الأول ("لقد كان قبل ست سنوات")، إنهم ينتهيون بالقصة (أتذكر ... نحن في انتظار لي وسوف نلتقي "). هذا يسمح لك بتحديد تكوين القصة كحلقة.

تشكل حركة الوقت في القصة حصة مفرغة: الراوي يسافر من الحاضر في الماضي؛ السؤال هو ("أنا منجم، أين أنت؟")، إغلاق القصة والموجه إلى المستقبل، لا يزال دون إجابة، يخلق شعور ثقب ب "صمت الرنين". وبالتالي، يجسد المؤلف فكرة عدم القدرة على النزاع المعلن.

غياب "وحدة الحدث" (N. Berkovsky)، إضعاف المقر - مهيمنة مستقرة من شخوف الشعرية - تنفذ بالكامل في القصة "بيت مع الميزانين":

• تم إجراء النشاط الاجتماعي النشط ل Lida Volchaninov خارج السرد؛
• أول تاريخ للفنان وأتمنى، مع تفسير فاشل في الحب، في نفس الوقت يصبح الأخير.

وبالتالي، تم نقل تطور الإجراء إلى المؤامرة الداخلية، في "الفكر - المعنى"، تحديد وخاصة: لماذا الأبطال Chekhov - الجميع! - غير سعيد تماما؟

يبدو أن الدافع من "مصير سيئ الحظ" أصوات بالفعل في بداية القصة: يصب البطل "في مصيره الدائم"، "لم يفعل شيئا بشكل حاسم".

إجابه: "يتم التأكيد على هذا المصاميع في المقام الأول بحقيقة أن البطل ليس لديه منزل. يعيش في عقار بلوكوروف، وهذا هو في الأصل مكان فنان أجنبي. القاعة الضخمة مع الأعمدة، والتي لم يكن هناك أثاث، باستثناء الأريكة والجدول، لا تحمل أي شيء على قيد الحياة: لا الدفء، ولا الراحة، ولا ترغب فقط في البقاء فيه؛ هنا، "دائما، حتى في الطقس الهادئ، شيء يضخ في أفران أموسوفسكي القديمة ... وكان مخيفا قليلا". فقدت الوقت في المنزل الدهائيات والإيقاع: "لأكمله، نظرت إلى نوافذتي على السماء، على الطيور، على الزقاق، قرأت كل ما أحضرته من مكتب البريد، وأنا نمت .. . "(nadezhda إيفانوفا).

ما الذي يحدده المزيد من التطوير للمؤامرة؟

إجابه. حادثة. ("مرة واحدة ... لقد تجولت في نوع من العقارات غير المألوفة"). "البطل يقع في عالم مختلف، الذي يتم تنظيمه في المقام الأول من قبل عالم الطبيعة:" صفتين من القديم، المزروعة عن كثب، وقفت الأطلقات العالية للغاية .. يربط وجهة نظر الفنان بشكل مستيقظ أن الضوء والظل في وصف الحديقة القديمة. في الكل، يناسب والشيخوخة. القدرة على سماع حفان "حزين" من أوراق الشجر العام الماضي تحت قدميه، انظر عند الغسق بين الأشجار الظلال الخفية، وبكيفية "متردد، الصوت الضعيف" تغني أوريول، لتحديد أنها "امرأة عجوز أيضا"، يكشف عن العالم الداخلي للبطل - الفنان، حساس لأدنى تغييرات في العالم المحيط. ومع ذلك، وهنا، ومع ذلك، سيتم إيقافه: "... لقد رأيت بالفعل هذه البانوراما جدا في مرحلة الطفولة،" اعتقدت الفنان ". (nadezhda إيفانوفا).

III. تحليل صورة الصورة في القصة.

إجابه: "يمكن تقسيم نظام الصور في القصة إلى مجموعتين. البعض ممثلون النبلاء التقليدي. فنان الراوي. مالك أرض بلوكوروف، "شاب نهض مبكرا جدا، الذي ذهب في النفاثة، في المساء، الذي شاهد البيرة واشتكى أنه ليس لديه تعاطف". إنها تشينيا، والدتها - "صلىوا دائما معا ونفس الشيء يعتقد"، "أنا أعشق بعضنا البعض". يتم الجمع بين التقاعيس المطلق في المقام الأول. البعض الآخر ممثلون عن ما يسمى "New" النبيلة النبيلة. هذا غطاء و "دائرة من الناس لطيف"، وتشارك في "مجموعات المساعدات وأمناء المكتبات والكتب". يتعارض اثنان من موظفي العالمين في التناقض: المثالي - يزعم الراوي قوة العبقرية، "الحياة لأعلى أهداف"، ترسم يوتوبيا الاجتماعية، LIDA، "الأكثر حملة من المكتبات، وتضع AIDHECHKOP فوق جميع المناظر الطبيعية في العالم". (أولغا شور).

؟ ما الفنانين يخلقون مؤلف Lida؟

يعطي الراوي وصفا مفصلا بشكل كاف ل LIDA، حيث يتم تخصيص الأجزاء التالية: الجمال الخارجي، "فم عنيد صغير"، "بلا تغيير"، "... مع سوط في اليدين"، والأعمال التجارية، والقلق " قالت كثيرا وصيدة ".

ومن المفارقات أنه من المفارق أن تقييم LIDA ليدا من المفارقات ومن المفارق أيضا: بالنسبة لهم "بالنسبة لهم" بالنسبة لهم، الأدميرال، الذي يجلس في مقصورها ". تكرار مرتين أن "Lida شخص رائع"، تتحدث Ekaterina Pavlovna عن ذلك "في نغمة التآمر، خائفة من خلال النظر حولها" وتشطيبها على الإطلاق، يبدو، بأي حال من الأحوال: "حاجة الزواج".

IV. إن تصادم الأبطال أمر لا مفر منه ("لم أكن مناسبا لها")، وقامت في الفصل الثالث من القصة. انها ليست حتى صدام، ولكن مبارزة.

العمل مع النص. اتبع معنى القتال وكيف يتطور؟

عملية.يبدأ "المبارزة" بالتهيج المتبادل، الذي سئر على الفور إحجام LIDA والفنان لسماع بعضهم البعض (التأثير الأكثر اكتمالا ل "الصمم" من أبطال الشيخوف سينفذ في مسرحياته). كل من الأبطال يقوم المؤلف بإجراء من خلال تحديد "الأطروحات" لبرامجها. تبدأ LIDA بالرسوم: "توفي الأسبوع الماضي من الولادة آنا،" تواصل الفكر أن "المهمة العالية والمتقدمة للشخص الثقافي هي خدمة الأقرب ... افعل شيئا"، وينتهي الحكم - "نحن أبدا اخرج ". الفنان ليس أقل تصنيفا في تصريحاته. يبدأ برنامجه بصورة مجازية للأشخاص المتشابكون من قبل "سلسلة العظيمة" (لا تتذكر N.Nekrasov: "اندلعت السلسلة العظيمة ...")، تواصل الفكرة المفضلة للمحركات الروسية أنه من الضروري التفكير في الروح، لكنه اتضح أنه سخيف: "لا أحتاج إلى أي شيء، دع الأرض تقع في ترتارارا".

بدا أنه في هذا النزاع، يجب أن يكون الشيخوف على جانب LIDA (بالمناسبة، في هذا الوقت، يأخذ نفسه جزءا نشطا في شؤون زيمسكي). ومع ذلك، من الواضح أن تعاطفه ليس على جانب البطلة. قد يكون ذلك، نظرا لأن فترة القيود والقيود التي تم التأكيد عليها طوال الوقت: لا يمكن أن تشعر بالجمال والشعر في العالم حولها، لذلك فهي مفارقة للغاية وغير ضئيلة تجاه الفنان وعمله. تؤثر قيود LIDA على نزاعاتها مع الفنان حول أنشطة Zemkoy. بالطبع، هناك حاجة إلى "أطقم المليزر ومجموعات المساعدات"، ولكن بالإضافة إلى ذلك، هناك حاجة إلى الجامعات والحرية.

لا يشغل جود الفائز من قبل المؤلف والفنان. مثالي هو الحياة الحرة والسعادة للأشخاص المجاني والصحيين، والإدانة بأن "دعوة كل شخص في النشاط الروحي - في السعي الثابت للحقيقة ومعنى الحياة" بلا شك قريبة من المؤلف. ومع ذلك، فإن سدى البطل هو كل شيء أو لا شيء - لا يمكن للمؤلف أن يقبل.

إن المتفرجين غير الطوعون من "المعركة" صامتة و Ekaterina Pavlovna، الذين دورهم سلبيين. كان صامتا، ثم "لقد طردت مهمة"، الخروج "، وتكرر Ekaterina Pavlovna فقط:" صحيح، Lida، True ".

وبالتالي، لا يسعى أي من المعارضين إلى الحقيقة في النزاع. هذا يصبح الشيء الرئيسي لشيخوف. أبطاله لا يسمعان بعضهم البعض. الاغتراب العالمي هو المهيمنة المستدامة كصارع كاتبة وعصر نفسه.

؟ ما هي الجمعيات الأدبية التي يمكن أن تسبب هذا النزاع؟

إجابه.كان المثال النصي لانعدام فهم الأبطال - مضادات الأبطال هو صدام "الآباء" و "الأطفال" في الرواية التي قام بها I.Turgenev "الآباء والأطفال"، المنفذ في نزاع بافيل بتروفيتش كيرسانوف ويفيني بازاروف. ولكن إذا كان الصراع Turgenev لديه أبطال مضادين يبدأ القصة ويحدد مزيدا من التطوير للمؤامرة، والوفاة نفسها في النزاع، فإن الشيخوف لديه صوت اجتماعي وأيديولوجي للصراع، و "مبارزة" نفسها تستكمل بالفعل السرد.

خامسا ما هو الدور المركب وقيمة رأس القصة الرابع؟

اتبع قصة الفصل الرابع.

نتائج العمل. على خلفية المشهد الشعري من "ليلة حزينة آب / أغسطس"، والذي رافق "العيون الحزينة المظلمة" هي لي، فهي فجأة تفتح الحقيقة حول نبل النزاع من ليدا والفنان. في حين "نحن، أن الناس اللائقين، مزعج بعضهم البعض والجدول"، "إن الإنسانية تتدهور، ولن يكون هناك أي أثر من العبقري". "يصبح" بشكل رهيب "بطلا من فكر مدى ثلاجة الوجود الإنساني بموجب" النجوم المتساقطة "، وفكر الوحدة، والذي يبقى فيه" اضطراب، مستاء مع نفسه والناس ". لذلك، كل من الغرق كافية للقش على أمل الخلاص، وبالتالي يسعى الفنان إلى الحفاظ على نفسه حتى على الأقل لمدة دقيقة.

فكر في السؤال، ما هو مؤسف من التفسير في حب الأبطال الشيخوف؟

إجابه. بادئ ذي بدء، لم يكن هناك تفسير. لا يزال الاعتراف في الحب في المونولوج الداخلي للفنان. يبدو هذا المونولوج غريبا للغاية (اسأل الرجال اختيار الكلمات الرئيسية من النص)؛ من المرجح أن يشبه إثبات نظرية، حيث تصبح أفكاران النقاط الرئيسية:

• "شاهدت، استمع، يعتقد ولم يتطلب أدلة"؛
• "فكر بطريقة مختلفة عن ليدا الصارمة الجميلة، التي لم تحبني".

يبدو أن البطل "واضح". وتجدر الإشارة، وليس في المرة الأولى.

ندير القصة مرة أخرى، في محاولة للعثور على تأكيد هذا الفكر.

عملية.

• يقول الفنان عن ليدا، "من أجل ذلك، لا يمكنك أن تصبح أرضا فقط، بل تهرب، كما هو الحال في حكاية خرافية وأحذية حديدية".
• خلال النزاع في الفصل الثالث من LIDA، بالكاد يحمل قناع عدم ملاءمة القصص: وجهها "أحرق"، إنها بالكاد تخفي إثارةه عن طريق إغلاق الصحيفة.

بالنسبة قصص تشيخوف بشكل عام، المعارضة "بدا - اتضح". وهنا يعمل تماما. في حكاية خرافية، يلزم بطل حكاية الخيالية بالقتال من أجل سعادته، البطل الحقيقي الذي يستسلم Chekhov دون قتال، خائف من الحسم وإبروماستيك في البطلة. "النار الخضراء" في نوافذ الغابات "غابات"، ترمز إلى الآمال غير المحققة لسعادة جميع الأبطال دون استثناء. تم التأكيد على فكرة هذا ولاية العالم: يبدو أن كل شيء يبدو أنه "لون واحد"، "أصبح باردا جدا".

تمشيا فقط مع هذا الفهم لهذا الصراع الحب الداخلي، فمن الممكن توضيح القرار السيئ ل Lida: "... إنها تتطلب انتفقت معك"، سيقرأ الفنان في المذكرة. انها مجرد غيرة أنثى! وربما تعطى زوجته فقط مع عالمها الداخلي الغني أن بطلها مستعد "أحذية حديدية للهروب"، لذلك فهي غير قادرة على "تختفي" عصيان الأخت الأصليين. ماذا يبقى: "أنا وأمي غوركي أبكي!" ربما ملاحظة كاثرين بافلوفنا عن ابنة الأكبر في بداية القصة - "الوقت المتزوج" - وليس هذا الحادث؟

تعميم."الآن بعد أن تدمير الأوهام، عاد كل شيء إلى دوائر خاصة بهم،" الرصين والمزاج اليومي "من قبل الفنان، وكان يخجل من كل شيء ... وما زالت مملة للعيش".

يصبح الدافع من العبثية يؤدي في النهائي للقصة ويحدد "الفكر - معنى" العمل. في جوهرها، لم يكن الحب - استبدال المشاعر (كما هو الحال في العلاقات الهافسية من الواضح بلوكوروف مع "صديقته"). اسم البطلة سخيف، إنه سخيف لتقديمه دون قيد أو شرعي أمام الرصاص؛ رفض البطل من النضال من أجل السعادة. ولما يتعامل؟ العيب العالمي، الفصل المأساوي للجميع مع الجميع ينتصر في نهائي القصة. إن الدافع من الذكريات، الحركة الحلقية للوقت ("لا يزال") تؤكد على استحالة حل النزاع. يتم تنفيذ هذه الفكرة أيضا في عنوان العمل "بيت مع ميزونين". المنزل هو رمز عش نبيل، رمز التقليد، الماضي، الجذور؛ Mezonin هو مبنى نصف القصص العليا، والحقيقة التي قد يتم إرفاقها لاحقا. تناقضية "الجزء العلوي السفلي"، المنعكس في عنوان القصة، يصبح رمزا للحضان من تعارض الصراع السابق والتقليدي والجديد والرمز من تصادم العالم المختلفة، EFOCHS. (أولغا شور).

كعمل مستقل في نهاية الدرس، سنقدم للطلاب لملء الطاولة.

الدرس 2.3. ميزات الشيخوف - الروائي الشاعرية. مسرح الشيخوف وميزاته. "يجب أن يكون لدى الجميع إسحاقهم" (تحليل المسرحيات "العم فانيا"، "ثلاث أخوات")

مسار الدرس المزدوج

أولا - يتطور الكاتب الشيخوف في نفس الاتجاه الروائي.

رسالة طالب "ميزات الشعرية A. P. Chekhov - كاتب".

رسائل الملخصات:

1. العالم سخيف - أحد أهم اكتشافات A. Chekhov. السبب والنتيجة، سيكون من الصعب الآن التمييز بين المأساة والمستدرتهم.
2. إذا اعترف الأدبيات الكلاسيكية الروسية بفلسفة الأمل ("الحقيقة غير موجودة دون أمل. يجب أن يكون المستقبل أفضل من حقيقي")، ثم التشيك والاعتراف: "ليس لدي أي قناعة". واحدة من السمات الرئيسية ل Chekhov Worldview هي رفض متسق لأي مثالي ("توفي الله" F. Nietzsche). تشيخوف "قتل آمال بشرية" (L. Shelets).
3. النوع الرئيسي ل Chekhov - كاتبة هي قصة يمكن تعريفها بأنها "اكتشاف قصة"، حيث تصبح المعارضة الرئيسية "تبدو".
4. للحصول على التنوع المتوافق والحركة الواضحة، يتم تقليل الوضع في قصص تشيخوف إلى ما يلي:

• لذلك، فإن حياة alogichny، لذلك، جميع محاولات إعطاء معنى لها لا شيء للقيام بأي شيء، ولكن فقط تعزيز الشعور بالثبات؛
• الأمل والسعادة، "المثل العليا" هي وهمية، عاجزة في مواجهة الحاجة إلى الوفاة؛
• "كان هناك اتصال من الوقت": إن الجميع موجود بشكل منفصل، وبصرف النظر، لا أحد قادر على التعاطف والرحمة، وأنهم فقدوا معنى - إذا لم تتمكن من فهم الحياة، فهل من الممكن فهم شخص؟
• لم تعد الأخلاق والأخلاق المألوفة قادرة على تنظيم العلاقة بين الناس، لذلك، ليس لدى الشخص الحق في إدانة أي شخص، للامتثال للقواعد - الجميع مسؤول عن الإجراءات.

1. البطل في النثر الشيخوف هو في وضع الاختيار: إما للحفاظ على الأوهام في العالم، والذي ينتشر على طول اللحامات، أو رفض الأوهام، ننظر سراي في وجه الحياة.

II. تنعكس جميع هذه الميزات الأساسية للريك للكاتب في الدراما.

القطع أ. الشيخوف:

• "تريد" ("بلاتونوف") 1877 - 78؛
• إيفانوف 1887؛
• "LESHE" 1889 غرام؛
• "النورس" 1896؛
• "العم فانيا" 1897؛
• "ثلاث شقيقات" 1900 غرام؛
• "حديقة الكرز" 1903

في كلمات واحدة من الشخصيات تلعب "بلاتونوف" نجد نموذج المسرح Chekhov:

"بلاتونوف - ... أفضل عمياء من عدم اليقين الحديث ... تحت حالة عدم اليقين، أفهم الحالة الحالية لمجتمعنا ... كان كل شيء مختلط إلى أقصى الحدود.

الشيء الرئيسي هنا هو كل شيء "غير محدد"، "مختلطة حتى متطرف، كان مرتبكا". تقدم التشيك "الأنوار": "لن تفهم أي شيء في هذا الضوء!".

بالفعل في المسرحيات المبكرة من Chekhov، يتم تشكيل ميزات مسرحه:

• علم النفس المتعمق؛
• عدم وجود اشراض الأبطال إيجابية وسلبية؛
• إيقاع غير مستعجل من التوتر الداخلي الهائل.

في العمل على المسرحية "Leyy" (The Peculiar Forerunner "Uncle Vani") يصوغ Chekhov أحد المبادئ الرئيسية لمسرحها:

"دع كل شيء يكون على المسرح سيكون صعبة للغاية وفي نفس الوقت، كما في الحياة. يتناول الناس العشاء، والعشاء فقط، وفي هذا الوقت يتم صنع سعادتهم، وحطمت حياتهم ... ".

22 يونيو 1897 - "يوم الاجتماع التاريخي" ل. S. Stanislavsky و V. I. Nemirovich-Danchenko في مطعم "بازار سلافية" - يعتبر عيد ميلاد MHG. ومع ذلك، فإن الولادة الحقيقية للمسرح الجديد هي بروليد أوف تشيخوف "النورس"، والذي قبل ذلك عانى من الفشل في مشهد الإمبراطوري ألكساندرينسك في سانت بطرسبرغ، على الرغم من الدور التنفيذي المثالي ل Zarchnaya V. F. المفوض. فيما يلي ك. ستانيسلافسكي و V. Nemirovich-Danchenko صنف معنى هذا الانتصار: "النورس" جلبتنا السعادة، وأشارت مثل نجمة بيت لحم، مسارات جديدة في فننا ". منذ ذلك الحين، أصبح النورس رمزا وشعار MHG.

"النورس" ليس مسرحية على بيئة "حياة" الأدبية "والبيئة" المسرحية "في الثمانينيات - 90s. XIX قرن. هذه مسرحية على أزمة الفن، والوعي الفني. تخلق هذه الأزمة دراما مصير، مشارك في الفن، وكسر الروح والخلع عن الوعي الإبداعي للأبطال. غمرت أزمة الوعي في شعور دائنة الحياة.

"أحب هذه الإخفاقات، واحدة من جهة أخرى، جنبا إلى جنب، تحدث عن بعض الفشل الشائع في الوجود الإنساني، حول فشل Epochal، حول عازلة السلام الحزينة، حول الأزمة التي يقع فيها العالم الحديث" (N. Berkovsky) وبعد

مثل هذا الهيكل الدرامي يمكن أن يسمى "الدراما المجسمية"، حتى الأصوات الداخلية للأبطال في نفس الوقت ولا ينفصلون، ولا تكفي. أرواحهم ومصيرهم من أرواحهم نشر الحوار "غير المحظور" و "غير مكتمل" لحياتهم الداخلية.

• في المسرحية، العديد من خطوط المؤامرة، والحواس الصغيرة، والتي لا أحد يسود؛
• الشخصيات غامضة؛
• كل شيء مرئي إلى إيقاع الوقت الداخلي، لعبة مؤقتات، ذكريات السحر، الجو الشفق، الموسيقى.

أعمال أفعال مذهلة:

• "... إن العمل كله يذهب بسلام، بهدوء، وفي النهاية أعطي المشاهد في الوجه" (الشيخوف).

نهائيات ميلودرامية.

• الاسم - "النورس" "- رمز.

رمز- (اليونانية. Syminon) - علامة مشروطة، علامة - كلمة تدل على الموضوع الهال في سرد \u200b\u200bمعنى إضافي، مهم للغاية:

• multivarid.
• غير مفهومة.

؟ رمز ما، في رأيك، يصبح نورس؟

III. القطع "العم فانيا"، "ثلاث شقيقات" و "حديقة الكرز"يمكن اعتبارها ثلاثية من حيث القواسم المشتركة للنزاع، والمؤامرة، وأنظمة الصور والمشاكل والدوافع.

"العم إيفان". مشاهد من الحياة الريفية في أربعة إجراءات.

إعطاء تعريف المؤامرة، فابول.

تقديم مؤامرة المسرحيات. استنتاجك؟

إجابه: حركة المرحلة في المسرحية ضعيفة، فابول يأخذ مكانا ثانوي. لم يحدث قتل الأستاذ؛ مع كل وفرة من تصادم الحب، لا أحد يتلقى تطويره الخلفي.

تعميم المعلم: صاغ تشيخوف مهام الدراما الحديثة في عام 1889:

"الإيجاز هو أخت موهبة ... تفسيرات حب، كنز الزوجات والأزواج والأرامل والأيتام وجميع أنواع الدموع الأخرى قد تم وصفها منذ فترة طويلة. يجب أن تكون المؤامرة جديدة، وقد يكون Fabul غائبا. "

في "العم وان" فابول، إن لم يكن غائبا على الإطلاق، ثم تحتل مكان ثانوي تماما في العمل الخلفي.

ما هو تطور العمل؟

العمل مع النص. اقرأ القطع على الأدوار.

التثبيت الهدف: إجراء الملاحظة:

• مزاج الأبطال؛
• طبيعة النزاع
• مواضيع، زخارف.

مذكرات الملاحظات:

1. مزاج الأبطال:

أستروف: غير سعيد بحياته:

"لا أريد أي شيء، لست بحاجة إلى أي شيء، لا أحب أي شخص ...".

Vozyitsky: منزعج، غير راضي أيضا عن حياته:

"لقد خرجت الحياة من المقياس"، "أصبحت أسوأ، كما كانت كسولة، وأنا لا أفعل أي شيء وتتنفس فقط مثل اللعنة القديمة".

انتاج: كلا الأبطال غير راضين عن حياتهم الحقيقية. من الجدير بالذكر أنه في الأول من النسخ المتماثلة، فإن كلمة "خانق" الأصوات، التي تخلق شعورا من المحرومين العالميين، وخارج الفضاء.

2. ما هو الزخارف الصوت في العمل الذي ألعب؟

وقت الدافع. الأبطال يتحدثون باستمرار عن الوقت:

أستروف:"أصبح عمره عشر سنوات شخص آخر".

"... كم ذهب، كيف نحن على دراية؟"

"لقد تغيرت بجد منذ ذلك الحين؟"

Vozyitsky: "منذ ... قبل دقيقة لم يكن هناك حرية ..."

"لكننا نتحدث بالفعل خمسين عاما، ونحن نتكلم، وقراءة الكتيبات ..."

"أنا الآن عمري سبعة وأربعين عاما. ... مذبذب بغباء الوقت ... "

ماريا فاسيليفنا: "يدحض حقيقة أن سبع سنوات دافعت عن ... في العام الماضي تغيرت كثيرا ..."

دافع الشعور بالوحدة للأبطال. يتم تنفيذها، أولا وقبل كل شيء، في عدم قدرة الأبطال الاستماع إلى بعضهم البعض.

عزر الذاكرة.

مارينا: "إعطاء ذاكرة الله ..."

"الناس لن يتذكروا، لكن الله سوف يتجمد".

أستروف: "... أولئك الذين سيعيشون بعدنا في مئة سنة ... هل تتذكرنا كلمة جيدة؟"

ماريا فاسيليفنا: "لقد نسيت أن أقول ... فقدت الذاكرة".

الدافع من مصير سيئ الحظ.

Vozyitsky: "كنت شخصية مشرقة، والتي لا أحد كان الضوء ..."

انتاج: تبدأ المؤامرة في المسرحية ليس من الحدث على هذا النحو، ولكن من الحالة النفسية العامة للأبطال - الاستياء بالحياة والمصير، بمفردها.

3. بالإضافة إلى ذلك، يوحد الأبطال المنزل الذي يعيشون فيه. ماذا يكون؟

إجابه: يمكن العثور على وصفه في النسخ المتماثلة للأبطال، في تصريحات المؤلف. "Crypt"، "المحرومين في هذا المنزل"، "نوع من المتاهة، ستة وعشرون غرفة ضخمة". غرفة العم فاني وغرفة نوم ومكتب عقاري؛ خلية مع براز، على جدار خريطة أفريقيا ...

كل حياة العم فانيا مرت في هذا المنزل. أخبرنا عنها.

4. ما رأيك هو أصالة النزاع؟

إجابه: في المقام الأول في فصل الأبطال، في تهيجهم المتبادل؛ الصراع داخلي. الأبطال غير راضين عن مصيرهم.

Vozyitsky: "في هذا الطقس، من الجيد شنق ...".

• يتم تسليم تقييم الإجراء ما وراء المشهد. من محادثة الأبطال، نتعلم أن الحياة "خرجت من المقياس" عندما "قرر الأستاذ الاستقرار هنا."
• يتم تحديد خطوط الحب للعب: سبينيتسكي محبوب في إيلينا أندرييفنا، سونيا في أستروف، إيلينا أندرريزنا متحمس لل Asters، وهو، بدوره، إيلينا أندرريزنا. "خمسة أرطال من الحب"، والذين تحدثوا من الذين تحدثوا في تطبيق "نورجول"، موجودون هنا.

؟ ماذا تتفاقم بسبب تعارض فارنيتسكي مع الآخرين ونفسه؟

إجابه: حب غير مرغوب فيه إيلينا أندرريزنا.

إن الوعي بحقيقة أن أستاذ سيريبرايكوف، شخص، الذي تم إنفاقه من أجل الجهود، تبين أنه "فقاعة الصابون". (D. I، II)

؟ ما المشهد يصبح تتويجا في مظهر أبطال السخط مع بعضهم البعض؟

إجابه: في III، يقدم Serebryakov بيع المنزل.

العمل مع النص. قراءة المشهد على الأدوار.

التثبيت الهدف: كيف تتصرف الأبطال؟

ما الذي يمكن تفسيره بهذا الاحتجاج السريع Varianti؟

إجابه: كان المنزل محور حياة فويليتسكي، أوهام حياته الحقيقية. من أجله، كان يعمل منذ عشر سنوات من العمر ... " "الحوزة هي بحتة من الديون ...". إن احتجاج العم فاني قوي جدا لأنه يطلق النار على Serebryakov، ولكن دون جدوى.

كيف يمكنني تقييم المسرحيات النهائية؟ (د. الرابع)

إجابه:يبدو أنه "رفاه": Seremenakov مع أوراق إيلينا أندريفنا، وعود فوييتسكي لمواصلة إرسال الترجمات، ويتم قبولها مرة أخرى للعمل. ومع ذلك، فمن الواضح للقارئ أن عمل السعادة لن يجلب ولن يستعيد العالم غير المشدود. لكن:

"عندما لا تكون هناك حياة حقيقية، ثم تعيش Mirages. ومع ذلك، فمن الأفضل من لا شيء ".

يستحق التفكير في السؤال: هل حقق أبطال المطلوب؟

تعميم المعلم: لا. وكانت آمال الأمل في تحمل السعادة جميع الأبطال: الدكتور البارز في حب إيلينا أندريفنا، سونيا في حب أستروف، إيلينا أندريبرا لسفلاتي بعمق. يصبح رمز الخاسر في المسرحية Tellagin، وهو مالك الأرض الفقير، انحنى، الذي لا يتذكر اسمه اسمه. قصته في حياته جديرة بالملاحظة للغاية: هربت الزوجة منه، لكنه لا يزال "مخلصا" لها، يساعد، ما الذي يمكنه - "لقد قدمت كل الممتلكات لرفع الأطفال الذين جئتهم مع شخص محبوب له". في Telegin، كما هو الحال في المرآة، تنعكس ويتم توصيله إلى الإكمال المنطقي الشائع لجميع أبطال الميزة. يؤكد سخافة بطل الشيخوف على الأدوات ذات المناظر الخلابة.

العمل مع النص. ما يلي من ذلك؟

• لا أحد يستمع إليه؛
• يقول ليس مكانه والهراء؛
• لقب "وافل"؛
• يرتبط الجميع به تنازلا، ضئيلا: "نافورة سكالني، رقاقة".

كان لدى الأبطال فرصة لتصبح سعيدة، وإدراك أحلامهم؟ ماذا كنت بحاجة إلى القيام به؟

تعميم المعلم:كان من الضروري إظهار القليل من الجنون. في نهاية الثالث، تتخذ تصرفات فويليتسكي الخطوة الأولى إلى هذا: "أنا مجنون!"

إيلينا أندريفنا عنه: "كان مجنون!"

تحتاج Astershow إلى نسيان الغابات والمرضى (الذي يفعله تقريبا)، إيلينا أندريبرا - لرمي الفضة. بدلا من ذلك، قبلة بائسة وداعا.

العم فاني لديه طريقتين:

1. قتل serebryakov.
2. بيع العقارات.

أي منهم - التحرير من الأوهام، فرصة للسعادة، ولكن ليس ضمانا لذلك.

؟ ماذا يمنع أبطال الشيخوف لجعل الاختيار الصحيح؟

تعميم المعلم: القاعدة، الفكرة التقليدية للأخلاق. تحولت طريق الأبطال "أسسهم أخلاقيات" (أسد القطبين). "الإزالة الأخلاقية"، والقدرة على التضحية بالأغلى - حالة لا غنى عنها في طريقها إلى الحرية (وهي جميع أبطال الشيخوف تسعى جاهدة لذلك). لكن السؤال هو، لماذا التضحية؟ الأبطال جاهزون للضحايا، كل حياة فويليتسكي هي مثال على التضحية بالنفس. المفارقة هي أنه ضحية باسم الديون، أي الأخلاقيات. لكن الشيخوف، كما نتذكر، الأخلاق، الدين ليس مطلقا.

في العهد القديم، فإن الأسطورة التوراتية في إبراهيم، التي كانت مستعدة لإحضار ابن إسحاقه التضحية بناء على طلب الله، يصبح مثالا على إيمان لا حصر له.

"يتعين على الجميع أن يقرر لنفسهم، ما يجب مراعاته مع ISAAC." (Kierkegore)

منزل لعم فانيا هو ISAAC له. وبالتالي، فإن مسألة الأخلاقيات أمر أساسي "العم فانا".

لماذا لا يجعل الأبطال الخطوة التالية، لا يجيب Chekhov.

دعونا نحاول الإجابة على هذا السؤال في المسرحية التالية من ثلاثية Chekhov "ثلاث أخوات".

IV. "ثلاث أخوات". الدراما في 4 أعمال. 1900.

1. الخطوط العريضة لمؤقطات المسرحية. ما هو شائع مع قطعة اللعب "العم فانيا"؟

إجابه:

• ضعف المقر
• يتم تحديد تطوير الإجراءات من خلال التغييرات في الحالة النفسية للأبطال؛
• مشاكل المجتمع، الزخارف؛
• نظام مجتمع الصور.

2. العمل مع النص. قراءة على الأدوار. العمل الأول

التثبيت الهدف: تحديد الدوافع الرئيسية والمشاكل.

إجابه:كما هو الحال في "العم Vana"، فإن مشكلة السعادة ودوافع الوقت هي المركزية.

3. كيف يتم تنفيذها في نظام الصورة؟ ما هي التغييرات التي تحدث مع الأبطال أثناء المسرحية؟

العمل مع النص. وضع الجدول.

(ينصح بتقسيم الفئة إلى 4 مجموعات).

لخص: كما هو الحال في أبطال "العم وان" في وضع الاختيار. إنهم قلقون بشأن حطام الأوهام، ويأملون. ولكن لا ترفضهم. وبالتالي، فإن الصراع الذي يشير إليه في اللعب السابق تعمقا ويطور.

؟ مع من أبطال المسرحية "العم فانيا" هل يمكنك أن تتعلق أندريه بروزوروف؟

إجابه: أندرو هو التطور النفسي لصورة أستاذ سيريبرايكوف، أي شخص قام بتطبيق الآمال الرائعة، ولكن في "فقاعة الصابون".

كيف تتصرف الأخوات في موقف الاختيار؟ ما يمنعهم من السعادة؟

تعميم المعلم:

أ) أولغا. "الإزالة الأخلاقية ليست لها":

• لا يعارض ناتاشا عندما تهين أنفسا؛
• يخبر ماشا أولغا عن الحب إلى فيرثين. OLGA مغادرة وإثبات.

توجد أخلاقيات OLGA بفضل "أنا لا أسمع" ومن أجل "أنا لا أسمع".

ب) إيرينا والاتسال. على مثالهم على تشيكس يرفض بلا رحمة وهم "العمل"، والأنشطة باسم شيء ما. إيرينا يفهم أنه يذهب أبعد من الحياة الحقيقية؛ إنها مستعدة للبحث: "أنا في يأس ..!" ولكن في المشهد الأخير، يكرر كيف تكون المؤسسة: "سأعمل ..." لكن الأمر لن يجعلها سعيدة.

ج) ماشا. لقد كشفت أكثر سخافة وجاهزة لقبولها:

• "هذه الحياة، ملعون، لا تطاق ..."
• لا تعلق أوهام العمل؛
• انها تغش على زوجها.

وبالتالي، قبول سخيف، يمكنك العيش وحتى أن تكون سعيدا. ومع ذلك، فإن هذه السعادة قصيرة الأجل.

؟ كيف يؤكد الشيخوف على هذه الفكرة في المسرحية؟

إجابه: عزر الموسيقي. ماشا والسيرتينين لا تحتاج إلى كلمات.

بالإضافة إلى أندريه وثلاثة أخوات، يتم تمييز المجموعة التالية من الأبطال - مالحة، تشيبوتيكين وناتاشا. النظر في وظائفهم في المسرحية.

ما هو دور المالح في المسرحية؟

إجابه:لديه وظيفة رئيسية - لكسر أوهام أبطال المثاليين.

خارجيا، ليست جميلة، قاسية، إنها قريبة داخليا من المؤلف. يتم التأكيد على ذلك بالمناسبة لإنشاء صورة مالحة: خطابها مشبعة بالذكرات الأدبية، والتي تصبح ليتموف الدلالي للعب.

العمل مع النص. متابعة أين وعندما يتم تنفيذها.

افتتاح:

• "أنا غريب، وليس غريبا من هو!"- الضغط على Griboedov. هناك، أيضا، البطل هو المثالي، الذي انهيار الأوهام التي يفهمها.
• "انسى، ننسى أحلامك!" - يقول Tuserenbahu، إيرينا. بوشكين "Tsyganam". أمامنا الحقيقة، الأبطال ضروريون جدا.
• "لم يكن لديه وقت لتناول الطعام، كما الدب القطبي عليه!" هذا هو اقتباس من Basni I. Krylov "الفلاحين والعامل"؛ موضوعها: الحضانة البشرية.

معنى الاقتراض هو أيضا أن الرهيبة يمكن أن تفتح في أي لحظة - "ليس لدي وقت لتناول الطعام".

مملح على ليرمونتوف - كاتب الذي خلق أول بطل دهشة من الأدب الروسي الأول.

اللعب المالحي ودور أكثر بروزا: يقتل Tuzenbach عن المبارزات.

رصاصة صدر في "العم فانا" تحقيق الأهداف. وفاة Tubenbach سخيفة، لا معنى لها، في الوقت الراهن عندما تغمر الآمال.

؟ ما معنى هذا الموت؟

إجابه: كل ما قالوه في اليوم السابق، يبدو في شكل مثير للسخرية. يسأل عنه أن يصنع القهوة، ودقيقة اليسار للعيش.

؟ صورة المالحة قريبة من Chebutykin.

العمل مع النص. اثبت ذلك.

تعميم المعلم: dehumanization يحدث ذلك أمام أعيننا:

• أنا العمل. يعطي ساموفار في عيد ميلاد إيرينا والبكاء. Samovar هنا رمزا للمنزل والسعادة وفشل الحب.
• III العمل. خلال النار، هو في حالة سكر. هنا تتبع تشابه المؤامرة مع صورة الدكتور أستروف. الدكتور الأبراس تذكر مطلق النار الذي مات "في [IT] تحت الكلوروفورم". Chebutykin: "في يوم الأربعاء الماضي تعامل مع امرأة سقوط - توفيت، وأنا مذنب لأنها توفيت".
• يكسر الساعة - هدية للمرأة الحبيبة.
• عبارة "تارا ... رابومبيا ... أنا جالس على تومبا" سخيف كامل وتصبح تعبيرا عن سخيف.
• الرابع العمل. يشير إلى إخراج أندري: "ضع الغطاء، خذ عصا في يديه ... وتذهب ... دون أن تنظر إلى الوراء ...".

في نفس المجموعة من الشخصيات هي ناتاشا.

ما هو دوره؟

العمل مع النص. أخبرنا عنها.

تعميم المعلم. خارجيا - "Meshchanka"، فوقها، كما هو أكثر من المالحة، وليس الأخلاقية القوية. دورها رائع أيضا:

• يتحرك إيرينا.
• انتقل من المنزل Olga مع أنفيسا.

وهكذا، يحرم أوهام الأخوات.

• تحت تأثيره، يصعد أندري في الدين، يضع المنزل.

5. وبالتالي، ترتبط آمال وأعباء الأبطال مع المنزل.

العمل مع النص. تتبع كيف تقوم التشيك بإنشاء صورة المنزل. قارن بالطريقة في المنزل في اللعب "العم فانيا".

تعميم المعلم: في وصف المنزل هناك تفاصيل أقل. يتم دفع المزيد من الاهتمام للحالة النفسية للأبطال فيه. إذا كان في "العم فان" الحوزة خالية من الديون، ثم وضع المنزل هنا. تنشأ المعارضة "الحياة في المنزل - موسكو"، والتي تعتقد فيها في المنزل أنها غير أقرب، أصبحت موسكو رمزا في حياة أخرى حقيقية. إن الأبطال يرغبون بالفعل في بيع المنزل، والشعور الغامض بأنه من العقبة أمام السعادة.

وهكذا، فإن المشاكل، والدوافع المعلنة في المسرحية "العم فانيا"، ابحث عن المزيد من التطوير في "المشاهد الثلاثة". ومع ذلك، فإن المسرحيات النهائية مفتوحة. لسؤال أولغا: "لماذا نعيش، لماذا يعانون ..." لا توجد إجابة.

الواجب المنزلي:

1. رسالة "تاريخ إنشاء" حديقة الكرز "تلعب، تقييم مع المعاصرين".
2. المجموعة الأولى من الطلاب: نقدر مؤامرة الكوميديا \u200b\u200bمن حيث إكمال تطوير المؤامرة العامة في ثلاثية.
3. المجموعة الثانية من الطلاب: تعليق على الزخارف الرائدة في "حديقة الكرز" في سياق ثلاثية.
4. المجموعة الثالثة من الطلاب: تحليل مسرحية مسرحية المسرحية بالمقارنة مع مسرحيات "العم فانيا"، "ثلاث أخوات".

في إجراء الدرس، يمكنك استخدام اختبارات محتوى المسرحيات، والتي يمكن تقديمها من قبل الطلاب كواجب منزلي.

اختبار قطعة أ. تشيخوف "العم فانيا"

1. كم سنة أستروف ونيكا مارينا؟
2. "إنه ساخن ومطاطي وعالمنا العظيم في معطف، في عجلات، مع مظلة و قفازات". من يذهب؟
3. العمر فوييتسكي.
4. مع البطل الذي يقارن الكاتب الروسي في القرن XIX نفسه على نفسه؟
5. الذي حلم الحلم، ماذا لديه "طرق أخرى"؟
6. أيها الكلاسيكية الروسية، وفقا ل Serebryakov، قد ضفاد الصدر من النقرس؟
7. الذي يدعو ماري فاسيليفنا أحمق؟
8. من يقارن نفسه بأحد أبطال Ostrovsky؟
9. من كان أول من يسمي الغرور فاردي؟
10. من هو غبي من الاعتراف في الحب لعنوانك؟
11. في الأوردة، وفقا ل Viozyzyitsky، تدفق الدم تدفق الدم؟
12. ما هي الكلمة الخطأ اللغوية، وهذا يعني اعتراف الذنب، وغالبا ما تستخدم العم فانيا؟
13. عبارة المؤلف: "شنق أذنيك على اهتمام الأظافر".
14. صاحب العقارات الموصوفة في العمل.
15. كم تكلفها وكم تم شراؤها؟
16. عدد الغرف في هذه العقارات.

(ديمتري عثمانوف).

اختبار قطعة أ. تشيخوف "ثلاث أخوات"

1. يوم وفاة أخوات الأب واسم إيرينا.
2. كم عمر أولغا يخدم في صالة الألعاب الرياضية؟
3. أخوات الأحلام.
4. كم عمر أولغا؟ إيرينا؟ ماشا؟
5. مع استخدام Noeva الدواء التالي: "اثنين من المخاطين النفثالين على الكحول PolluTalki ... تذوب وشرب يوميا"؟
6. الذين يفعلون لمن: "طائر البيض"؟
7. هدية Chebutyukina إيرينا.
8. الشارع الذي عاش الأخوات في موسكو.
9. أي من الأبطال استدعوا "في الحب مع الكبرى"؟
10. كم عمر فيرثينين؟
11. شجرة شجرة المفضلة.
12. البطل الأكثر ثمرة للعب، "جوكر".
13. كم من الناس على الطاولة باسم إيرينا؟ ماذا يعني هذا الرقم؟
14. صحيح اللقب tourenebach.
15. كيف ظهر "RENIX" من كلمة "هراء"؟
16. الذي يملك نسخة متماثلة: "balzak كان متزوجا في بيردييتش"؟

(ناتاليا لوكينا).

درس 4.5. "أفضل أن تغيرت أحرزت حياتنا المحرجة وغير التعاسة". تحليل المسرحية "حديقة الكرز". تعميم

مسار الدرس المزدوج

I. كوميديا \u200b\u200b"حديقة الكرز"، التي وضع اللمسات الأخيرة على ثلاثية، يمكن اعتبارها شهادة كاتب، كلمته الأخيرة.

1. رسالة التلميذ. تاريخ إنشاء مسرحية، تصور معاصره (K. Stanislavsky، V. Nemirovich-Danchenko، M. Gorky، V. Meyerhold).

2. قراءة الأفعال.

اعمل في المنزل.

نتائج الواجبات المنزلية.

• في تقييم المؤامرة، من المهم الانتباه إلى عدم وجود مميزة Fabul للملاعب؛ إن مزاج الأبطال، والوحدة، والفصل يحدد تطوير المؤامرة. أنها توفر الكثير من المشاريع لإنقاذ حديقة الكرز، ولكن غير قادر بشكل حاسم على التصرف.
• دوافع الوقت، ذكريات المصير غير الموحد، تشكل مشكلة السعادة أيضا في "حديقة الكرز"، كما هو الحال في المسرحيات السابقة، ولكن الآن يلعبون دورا حاسما، تابعا تماما للأبطال. دوافع "شراء - مبيعات"، "المغادرة - البقاء" في المنزل مفتوحة وإكمال عمل المسرحية. فهم انتباه الطلاب إلى حقيقة أن دافع الموت هنا يبدو أكثر دقة.
• ترتيب الأبطال معقد. في الإجراءات الأولى، نحن جديدون، ولكن الأبطال يمكن التعرف عليها بسهولة. لقد أثاروا الكثير، اكتسبوا القدرة على النظر إلى العالم سري، لكنهم لا يريدون الانفصال بالأوهام.

يعرف Ranevskaya أن المنزل يحتاج إلى البيع، ولكن يأمل في إنقاذ الشفرات، ويسأل بيتيا: "أنقذني، بيتر!" يهيم جيف تماما كل اليأس في الوضع، ولكنه يقارن بجد من عالم الواقع، من أفكار الموت باعتباره عبارة سخيفة "من؟" انها عاجزة تماما. أصبحت محاكاة ساخرة هؤلاء الأبطال آيبات، والتي لا يمكن أن تحل أو تعيش أو تطلق النار عليه. قام بتكييفه في عالم العبث (هذا الأمر الذي يفسره لقبه: "22 مفقات"). كما يحول مأساة فويتسكي إلى فارس ("العم فانيا") ويجلب إلى الانتهاء المنطقي للقصة المرتبطة بفكرة الانتحار. لا يبدو أقل قوة عاجزة وكأنها "جيل شاب" في المسرحية: أنا نايتا، مليئة بالأوهام (العلامة الصحيحة للإفلات من البطل في عالم الشيخوف). توضح صورة Petit بوضوح فكرة تدهور البطل المثالي (في المسرحيات السابقة، وهذا هو Asters & The Peak). وهو "الطالب الأبدية"، "بارين النوم"، ليس مشغولا، ثم غير مناسب. لا تقبل بيتيا العالم الحقيقي على الإطلاق، والحقيقة غير موجودة بالنسبة له، لذلك مونولوجاته غير مقنعة للغاية. هو "الحب فوق". يبدو أن المفارقات المفارقة الواضحة للمؤلف، تم التأكيد عليها بشكل مشيئيا (في العمل الثالث في مكان الحادث من الكرة، فهو يقع من السلالم وكل الضحك عليه). "كونيلي" يدعو حبه أندريبرا. الأكثر عقلانية، للوهلة الأولى، يشبه Ermolai Lopakhin. رجل الأعمال، يستيقظ في الساعة الخامسة من الصباح، لا يمكن أن يعيش بدون عمل. كان جده عبودية في Ranevskaya، وييرمولا غنية الآن. هو الذي يكسر أوهام رانينسكايا وجيبا. لكنه يشتري منزلا هو محور أوهام؛ لا يستطيع ترتيب سعادته؛ يعيش لوباخين في رحمة الذكريات، الماضي.

3. وبالتالي، يصبح البطل الرئيسي في المسرحية المنزل - "حديقة الكرز".

دعونا نفكر في السؤال، لماذا في تطبيقه على كوميديا \u200b\u200b"حديقة الكرز" هو أكثر ملاءمة للحديث عن شرير المنزل، بينما يتعلق الأمر الأولين الأولين في ثلاثين يتحدثون بشكل صحيح عن صورة المنزل؟

أذكر ما هو كرونوتوب؟

كرونوتوب - التنظيم الضخم للصورة.

العمل مع ملاحظات الملاحظات. واجهت كيفية إنشاء صورة الصورة والفضاء في المسرحية.

نتائج المراقبة.

• في الإجراء الأول، لا تتجاوز الأحداث الغرفة، والتي لا تزال تسمى الأطفال. يتم تحقيق شعور المساحة المغلقة بالرجوع إلى النوافذ المغلقة. المؤلف يؤكد على توقيع الأبطال، اعتمادهم على الماضي. ينعكس هذا في "OODA" من Gaeva for Century "مجلس الوزراء"، وفي مسرات الحب Andreevna على مرأى من الأطفال. ترتبط موضوعات محادثات الأبطال بالماضي. على الشيء الرئيسي - بيع الحديقة - يتحدثون في المرور.
• في العمل الثاني على المشهد - الحقل (مساحة بلا حدود). تصور صور المصلات والحجارة المهجورة منذ فترة طويلة رمزية رمزية، والتي كانت في بعض الأحيان لوحات خطيرة. معهم، تشمل المسرحية الدافع ليس فقط الموت، ولكن أيضا التغلب على أبطال الماضي والذكريات. صورة أخرى، يتم تضمين مساحة حقيقية مع التعيين في أفق مدينة كبيرة. هذا العالم أجنبي للأبطال، وهم يخافون منه (المشهد مع المارة)، ولكن التأثير المدمر للمدينة على حديقة الكرز أمر لا مفر منه - من المستحيل الهروب من الواقع. يؤكد Chekhov على هذه الفكرة في مشهد أداة الصوت: في الصمت "فجأة يسمع الصوت عن بعد، بدقة من السماء، صوت سلسلة الرايات، التي تقدم، حزينا".
• III العمل - ذروة، سواء في تطوير الصراع الخارجي (الحديقة المباعة) والداخلية. نجد مرة أخرى أنفسنا في المنزل، في غرفة المعيشة، حيث يحدث إجراء سخيف للغاية: الكرة. "وجاء الموسيقيون بشكل غير لائق، وبدأنا الكرة." (Ranevskaya). يتم التغلب على مأساة الوضع من قبل استقبال كرنفليفة الواقع، وهي المأساة مرتبطة بالمؤسسة: شارلوت يظهر حيله التي لا نهاية لها، وسقط بيتيا من الدرج، ولعب البلياردو، والرقص الجميع. فهم النيون، وفصل الأبطال يصلون إلى أنظيرهم.

العمل مع النص. واسمحوا لي أن أقرأ مونولوج الشفرات، الإجراء الثالث النهائي، اتبع تصريحات المؤلف للتغييرات في الحالة النفسية للبطل.

"مالك الأرض الجديد، صاحب حديقة الكرز" لا تشعر بالسعادة. "أفضل أن أغير حياتنا المحرجة والتعيسة"، "مع دموع" يقول لوباخين. حب Andreevna يبكي بمرارة، "لا يوجد أحد في القاعة وغرفة المعيشة".

• تسيطر صورة منزل فارغ في العمل الرابع. النظام، العالم في ذلك ينتهك. نحن مرة أخرى، كما في العمل الأول، في الأطفال (تكوين الدائري). ولكن الآن الفراغ يشعر في كل شيء. أصحاب سابقون يغادرون المنزل. يتم تأمين الأبواب على المفتاح، نسيان الأربع. تنتهي اللعب بحقيقة أن تسمع مرة أخرى على "الصوت عن بعد، بدقة من السماء، صوت سلسلة الانفجار، الموت والحزن". وفي صمت، "سمعت إلى أي مدى في الحديقة شجرة في الشجرة".

ما معنى المشهد الأخير للعب؟

• تباع المنزل. أبطال لم يعد يربط أي شيء، فقدت الأوهام.
• التنوب - تجسيد الأخلاق والدين - مغلق في المنزل. مع النهاية "الأخلاقية".
• اكتمال القرن التاسع عشر. هناك XX، "الحديد" العمر. "Baddenie أصبح مصير العالم". (مارتن هايدججر).

ماذا تفعل ثم أبطال الشيخوف؟

إن لم تكن السعادة، ثم الحرية ... وهذا يعني أن الحرية في عالم الشيخوف هي أهم فئة، معنى الإنسان.

II. تعميم.

ماذا يسمح لك بالجمع بين مسرحيات أ. تشيخوف "العم فانيا"، "ثلاث شقيقات"، "حديقة الكرز" في ثلاثية؟

نحن نقدم الرجال لتلخيص مواد الدروس بشكل مستقل.

عملية.

نحدد معايير هذا المجتمع.

1. في كل مسرحية، يكون البطل في صراع مع العالم الخارجي؛ كلها تعاني أيضا من اضطراب داخلي. وبالتالي، فإن الصراع يكتسب شخصية كاملة - شركات النقل بها تقريبا جميع الأشخاص. للأبطال، في انتظار التغيير.

2. مشاكل السعادة والوقت تصبح في ثلاثية.

جميع الأبطال هم:
السعادة في الماضي
محنة في الوقت الحاضر
نأمل للسعادة في المستقبل.

3. صورة المنزل ("Noble Nest") - المركزية في جميع المسرحيات الثلاث.

يتم تجسيد المنزل من خلال عرض أبطال السعادة - إنه يحتفظ بذكرى الماضي، يشهد على المحرومين للحاضرين؛ الحفاظ عليه أو فقدانه يلهم الأمل في المستقبل.

وبالتالي، فإن دوافع "شراء وبيع" في المنزل، "الإقامة المغادرة" في أنها تصبح لا معنى لها والبريق في المسرحيات.

4. في المسرحية، يحدث التدهور المثالي الأبطال.

• في "العم Vana" - هذا هو الدكتور الداالي؛
• في "مشاهد ثلاثة" - العقيد Vershinin؛
• في "حديقة الكرز" - طالب من تروفيموف.

العمل في صفوف. اسم "برامج إيجابية". ما يوحدهم؟

إجابه: فكرة العمل والسعادة في المستقبل.

5. الأبطال في حالة اختيار مصيرها الإضافي.

يشعر الجميع تقريبا بحالة تسوس العالم إلى حد أكبر أو أقل. في "العم Vana" - هذا هو، قبل كل شيء، عم فانيا؛ في "مشاهد ثلاثية" - الأخوات Olga، ماشا وإيرينا بروزوروف؛ في "حديقة الكرز" - رانفسكايا.

هناك في المسرحيات والمساخرة منهم: Telegin، Chebutykin، المسدسات وشارلوت.

يمكنك تتبع موازية أخرى بين أبطال القطع:

• مارينا - أنفيسا؛
• فيرابونت - تنوب
• Telegin - Epiphas؛
• مملحة - ياشا؛
• Serebryakov - Prozorov.

لا يوجد أي تشابه خارجي هنا:

• التدين والصمم والأساؤية الفاشلة وما إلى ذلك.

مثل هذا المجتمع من الصراع، مؤامرة، أنظمة الصور تسمح لك بدخول مفهوم البياض.

metasyuzhet. - المؤامرة التي تجمع بين جميع خطوط المؤامرة للأعمال الفردية، بناءهم كعدد صحيح فني.

إنه وضع الاختيار الذي توجد فيه الأبطال، يحدد metasyuget من ثلاثية. يجب على الأبطال:

• أو فتح، أن تثق في عالم العبث، ورفض المعايير والقيم المعتادة؛
• إما أن تستمر في مضاعفة الأوهام، وسيتم دفع الوجود اليوني الحقيقي في فوزها للمستقبل.

النهائي من ثلاثية مفتوح، إجابات على الأسئلة، وضعت في مسرحيات تشيكوف، لن نجد، لأنها ليست مهمة الفن، وفقا للكاتب المسرحي. الآن، في نهاية القرن العشرين، نطلب أنفسنا عن معنى الوجود، الذي كان منزعجا جدا من أ. صخوف، ومن الرائع أن كل شخص لديه الفرصة لإعطاء إجابته، واختيارك ...

أدب المعلم:

1. برازيليكوف الأول - غير مفتوح الشيخوف، أو شظايا العالم السلمي. المادة 2 - فلسفة الشيخوف // الأدبية الألمنز "العم فانيا"، №1 (5)، 1993.
2. Paramonov B. Prosvestor Chekhov.str. 554 - 266.
3. Tamarchko A. مسرح و Dramaturgy في بداية القرن. في KN: تاريخ الأدب الروسي: XX Century: Silver Age / Ed. جورج نيفا، إيليا سيرمان، فيتوريو سترادا و Efim etkinda. - م.: إد. مجموعة "تقدم" - "لايت"، 1995. صفحة 336 - 339.